一九三零年，曹会渠出生于一个拥有七个兄弟姐妹的大家庭，他在其中排行最末。他的父亲是安东老东华大药房的掌柜，经营着这家在当地颇有声望的药铺。一九四五年，曹会渠进入安东高中学习，在校期间，他积极参与了学校的乐队以及文艺宣传队，展现出对文艺活动的浓厚兴趣与天赋。一九四八年五月，曹会渠前往沈阳继续求学，恰逢国民党当局镇压当时蓬勃兴起的反饥饿、反内战、反迫害学生运动。在东北工学院地下党组织的引导与协助下，曹会渠与另外六名同学毅然离开沈阳，奔赴解放区。由于他在文艺方面的才能尤为突出，曹会渠很快被吸纳为东北人民解放军辽吉军区五分区宣传队的一名队员。在部队这个新环境中，他迅速成长，并担任了号兵的角色，每日不仅要进行练声、歌唱、扭秧歌、排练节目等多种形式的培训与练习，还承担着吹奏起床号与集合号等日常职责。未满十八周岁，曹会渠便已随部队奔赴前线。他在战场上从事宣传工作，同时也执行押送俘虏、抬送伤员等任务。他亲身经历了辽沈战役、辽西会战等重大战事，并跟随部队参与了围困北平、攻打天津的军事行动。此后，曹会渠所在部队被整编为第四野战军第四十九军第一六二师，从华北地区挥师南下，先后渡过黄河与长江，一路征战直至中华人民共和国宣告成立。在一六二师衡阳分区期间，曹会渠一方面跟随部队深入山区执行剿匪任务，另一方面仍坚持为并肩作战的友邻部队以及当地百姓进行文艺演出。《刘胡兰》《无敌三勇士》《全家光荣》《血泪仇》等剧目是那段时期他们演出频率最高、最为观众所熟知的代表作品。
一九五一年，中南军区第四野战军组织了一场规模盛大的文艺会演活动。当时，为了精心筹备并演出剧目《董存瑞》，第四十八军特意将曹会渠调入了该军的文工团。同年五月，文工团前往武汉进行公开演出，曹会渠因为在剧中成功塑造了董存瑞这一英雄形象而荣获演员奖，师党委为此特地为他记了一次大功，并选派他代表中南军区前往北京参加全军首届文艺会演。到了一九五二年，曹会渠被调入中南部队艺术剧院工作；该剧院于一九五三年迁至广州，随后改称为战士话剧团。这次调动标志着曹会渠正式成为了一名专业的话剧演员。在此后的艺术生涯中，他先后参与演出了《曙光照耀莫斯科》《春风吹到诺敏河》《保卫和平》等多部重要话剧作品。其中，他在北京参加全军第二届文艺会演时演出的话剧《南海战歌》，获得了新华社记者以及戏剧界专家的广泛好评与一致赞誉，他也因此受到军区的特别嘉奖。一九六四年六月十九日晚，曹会渠与战友们在人民大会堂完成了话剧《南海长城》的演出，幕落之后，毛泽东主席健步走上舞台，亲切地与曹会渠握手致意。
一九五六年，上海电影制片厂正在积极筹备拍摄电影《铁道游击队》，导演赵明与张铮专程前往北京物色饰演大队长刘洪的合适人选。当他们见到曹会渠时，发现他不仅具备朴实的工人气质，还展现出坚毅的军人作风，于是当即邀请他前往上海参与试镜。在上海电影制片厂内，经过细致的化妆、定型和试戏环节，厂党委经过讨论后一致认可曹会渠的形象与演技，最终确定由他担纲刘洪大队长这一重要角色。随着《铁道游击队》在全国范围内的播映，影片迅速引起了广泛反响，成为风靡一时的经典作品。在铁道游击队故事广为人知的一九五八年，曹会渠再次领衔主演了电影《长空比翼》，进一步巩固了他在影坛的地位。进入二十世纪六十年代，由于历史原因，曹会渠被安排至“五七干校”参加劳动锻炼。直至一九七八年中国共产党第十一届三中全会召开以后，曹会渠得以平反并恢复名誉。在此之后，他继续投身于电影表演事业，先后参与了《第十个弹孔》、《爱情与遗产》以及《飓风行动》等多部影片的拍摄工作。
二零一六年，表演艺术家曹会渠先生选择在广州定居，将这座南方都市作为其晚年生活的主要居所。同年六月，他怀着对故土的深切眷恋，专程返回了家乡辽宁省丹东市进行探望。此后，曹会渠先生于二零一八年七月与世长辞，走完了其八十八年的人生旅程，其艺术生涯与人生足迹也因此画上了句号。
在深入探讨《董存瑞》与《曙光照耀莫斯科》所构建的核心理论框架时，我们不可避免地需要将目光投向《春风吹到诺敏河》中提出的那些具有开创性的观点。这些观点不仅为后续的研究奠定了坚实的基础，同时也与《保卫和平》中所阐述的实践方法论形成了深刻而有机的呼应。进一步而言，当我们结合《南海战歌》里对相关历史脉络的细致梳理，以及《南海长城》针对未来发展趋势所做出的前瞻性分析，便能更为全面和系统地理解这一学术领域从萌芽、发展到不断演进的完整图景。这种跨文本的关联性考察，有助于我们超越单一著作的局限，从而在一个更广阔的视野下把握其思想精髓与内在逻辑。
《铁道游击队》饰 刘洪《英雄无悔》 饰 曲之涛