在二十世纪六十年代的后半段，日本编剧家大和屋竺开始采用“日野洸”这一笔名投身于剧本创作领域。到了1967年，他参与了由著名导演铃木清顺执导的电影《杀しの烙印》（《杀手烙印》）的编剧工作，为其贡献了重要的创作力量。随后在1973年，大和屋竺进一步拓展了自己的职业范畴，亲自执导了电影《爱欲陷阱》，展现了其在影视创作方面的多面才能。时间推移至1986年，他继续在编剧领域深耕，先后担任了《伤痕累累的勋章》与《时空的旅人》等多部电影的编剧职务。值得一提的是，在其职业生涯中，大和屋竺还曾使用过“出口出”这一化名参与部分剧本的创作，这进一步体现了他在不同时期或项目中所采用的多样身份与活跃的创作轨迹。
其子大和屋暁在回忆中曾多次提及，他的父亲大和屋竺在影视创作领域有着丰富的履历与贡献。作为一位资深的编剧，大和屋竺曾参与著名导演铃木清顺的多部作品创作，同时也为动画《鲁邦三世》等作品执笔编写剧本。此外，他不仅限于编剧工作，还曾亲自担任导演，执导了包括《荒野のダッチワイフ》在内的多部电影作品，展现了其在影视行业多方面的才华与影响力。
在编剧领域，其参与创作的作品涵盖了多个年份，包括《妖獣戦線アドベンチャーKID》(1992)、《极光下》(1990)、《脑髓地狱》(1988)、《时空的旅人》(1986)以及《伤痕累累的勋章》(1986)。此外，还有《餓鬼魂》(1985)、《鲁邦三世：巴比伦黄金传说》(1985)和《卡波涅痛哭》(1985)等同年份作品。更早的编剧作品则有《超人洛克 魔女世纪》(1984)、《鲁邦三世 PartIII》(1984)、《明日之丈2》(1980)和《鲁邦三世TV系列2》(1977)。七十年代及之前的创作包括《鲁邦三世TV版系列1》(1971)、《浮浪云》(1982)、《花俏处女》(1969)、《八月湿砂》(1971)、《罪恶六芒星 美色狩猎者》(1979)、《野猫之性感猎人》(1970)、《金瓶梅》(1968)、《裸性门》(1973)、《战国洛克:疾风女人们》(1972)、《青年之树》(1977)、《肉蒲团》(1975)，以及《(秘)湯の街 夜のひとで》等。在导演方面，他曾执导了作品《爱欲陷阱》(1973)。作为演员，他的出演记录包括在《不平衡恐怖剧场》(1973)中饰演定助，在《杀手烙印》(1967)中饰演No. 4，以及在《花俏处女》(1969)中参与演出。
在一九九三年，日本电影界的一项重要荣誉——日本专业电影大奖（Japanese Professional Movie Awards）揭晓了其特别奖（Special Award）的得主。该奖项旨在表彰那些在电影艺术与工业领域做出卓越贡献或取得特殊成就的个人或团体，其评选标准严格且备受业界尊重。当年的特别奖不仅是对获奖者过往工作的肯定，也反映了当时日本电影行业所关注的重点与价值取向，成为记录日本电影发展历程中的一个值得关注的节点。
在电影《(秘)湯の街 夜のひとで》的剧本创作过程中，大和屋竺并未使用其本名，而是特意采用了“日野洸”这一笔名进行署名。此外，在若松孝二与足立正生共同执导的套拍作品里，他再次使用了另一个化名“出口出”，并以该身份承担了剧本的撰写工作。这些不同的署名方式体现了他在不同创作阶段或合作项目中的身份选择，也反映出当时电影制作环境中作者署名的一些常见实践。