高玉倩高晨

八岁那年，她进入北平中华戏曲专科学校学习，在校期间曾先后受教于王瑶卿、于连泉、韩世昌、雪艳琴、欧阳予倩、程玉菁等多位名家。一九四七年，她加入了由焦菊隐先生主办的北平艺术馆。一九五零年，她被调入中国京剧院工作，直至一九六四年，她开始转变行当，专工老旦。在一九四七年九月十二日，即农历丁亥年七月二十八日，适逢杜月笙六十寿辰，南北名伶联合义演进入了第十天，也是续演阶段的第五天暨最后一天，演出于上海中国大戏院。当天演出的剧目包括《搜孤救孤》（由孟小冬饰演程婴，赵培鑫饰演公孙杵臼，裘盛戎饰演屠岸贾，魏莲芳饰演程妻）以及《四郎探母》（梅兰芳饰演铁镜公主，杨四郎一角则由李少春扮演“坐宫”部分、周信芳扮演“交令、过关、巡营”部分、谭富英扮演“见弟、见娘”部分、马连良扮演“见妻、哭堂、回令”部分共同完成，芙蓉草饰演萧太后，姜妙香饰演杨宗保，马富禄饰演佘太君，马盛龙饰演杨六郎，高玉倩饰演四夫人，刘斌昆饰演大国舅，韩金奎饰演二国舅）。 一九四九年七月二十八日，农历己丑年七月初三日，中国戏曲改进会发起人大会于北京饭店正式举行。会场内悬挂着毛主席和朱总司令的题词，分别为“推陈出新”与“开展平剧改革运动”，这些题词明确指示了戏曲界在当时所面临的核心任务。出席此次大会的发起人共计百余名。会议由欧阳予倩主持，他在发言中阐明，召开此次大会是为了贯彻执行文化会代表大会的指示精神，以切实推进戏曲改革工作。随后，全国文联主席郭沫若发表了讲话，他指出：在中国，旧戏曲的改进是一项至关重要的工作，因为戏曲艺术在群众中具有广泛而深远的影响力，它是植根于本土的民族艺术形式，是一种综合性的舞台艺术，也是重要的社会教育工具之一。在这个属于人民的新时代，不仅旧戏曲需要改进，一切旧文艺都应当进行改进，甚至文艺工作者自身也需要进行思想改造，必须坚定不移地走向彻底为人民服务的道路。改进戏曲，其意义不仅仅在于戏曲艺术本身的提升，更在于通过戏曲来推动社会进步，改造人民群众思想中陈旧落后的部分。戏曲工作者首先应当努力进行自我教育，从思想上根本改造自己，如此方能更好地教育广大群众，最终完成戏曲改革的历史使命。最后，他还特别针对《霸王别姬》和《三岔口》两出戏提出了具体的改进意见。紧接着，前延安平剧研究院院长杨绍萱、全国剧协主席田汉、全国曲艺改进筹备委员会主任委员赵树理、华北文委会旧剧处处长马彦祥、北平国剧工会负责人叶盛章等人相继发言，大家一致认为，今后的戏曲改进工作必须在毛主席文艺方针的指引下，切实为广大人民服务。与会者还就“学习马列主义、毛泽东思想”、“有组织、有计划、以群众性及全国性的规模进行改革”以及“培养新型戏曲工作干部”等议题提出了诸多具体建议。在高玉倩同志与阿英同志报告了筹备经过之后，大会推选出了三十一人担任筹备委员，包括王聪文、田汉、白云峰、沙梅、阿英、阿甲、李一氓、李纶、李少春、吴天宝、周扬、周信芳、袁雪芬、夏衍、马少波、马彦祥、马健翎、张庚、高步云、梅兰芳、程砚秋、焦菊隐、杨绍萱、叶盛章、董天民、赵树理、赵子岳、刘芝明、韩世昌、齐燕铭、欧阳予倩等。随后，周信芳、焦菊隐等多人发表了感想，他们一致认为，解放后旧时代的艺人获得了新生，今后更应加强团结，努力学习，改造自我，全心全意地为人民服务。会议最后推举出欧阳予倩、杨绍萱、田汉、阿英、马少波五人，负责起草大会宣言。 一九六三年九月三十日，农历癸卯年八月十三日，中国京剧院二团赴上海进行演出，高玉倩随团参演。中国京剧院二团于上海中国大戏院举行公演，主要演员包括李和曾、张云溪、张春华、江新蓉、高玉倩等。一九六五年三月十二日，农历乙巳年二月初十日，中国京剧院在上海首次公演《红灯记》。此次演出由中国京剧院一团在人民大舞台呈现《红灯记》，主要演员有钱浩梁、高玉倩、刘长瑜、袁世海。该剧连演四十二场，观众累计超过十一万人次。 一九八一年八月二十五日，农历辛酉年七月二十六日，晚上七时，北京举办了纪念梅兰芳逝世二十周年系列演出的第二场。这场由文化部主办的纪念演出在人民剧场举行。一九八二年十一月三日，农历壬戌年九月十八日，中国京剧院二团再次赴上海演出。该团在劳动剧场进行公演，主要演员有李和曾、张云溪、李世济、张春华、景荣庆、高玉倩。此次演出期间，张云溪举行了告别舞台的演出，他与张春华合作演出了《三岔口》。