庞敏庞敏

庞敏于一九七七年自上海歌剧院歌剧班毕业，主修女次高音的她随后进入该院演员剧团工作。“文革”结束后，上海歌剧院迅速着手恢复排演《白毛女》《江姐》《洪湖赤卫队》等一系列经典歌剧作品，这些演出吸引了全国各地众多文艺界人士前来观摩学习。因此，当长春电影制片厂的导演王家乙一行人出现在排练现场时，演员们并未感到特别意外，只以为又是前来参观交流的同仁。待他们离去后，剧团导演特意找到庞敏，询问道：“你愿不愿意尝试拍摄电影？”庞敏当即表示愿意。对她而言，日常生活早已习惯于琴房、食堂和家三点一线的节奏，专业领域也始终围绕着声乐与舞台表演，涉足电影表演自然是一个顺理成章的新选择。与王家乙导演的会面过程颇为顺利，剧组原本的打算是在上海寻找几位面貌清新的年轻演员。然而此次见面的重点并非简单的面试，而是深入细致的思想沟通。一九七九年出品的电影《小字辈》，生动刻画了改革开放初期上海青年刻苦钻研的精神面貌与纯真朦胧的情感世界，故事围绕29路003号公交车售票员小青与和平饮食店青年工人小葛展开。小青性格热情开朗，小葛因见其长期报站导致嗓音沙哑，便亲手制作了一个扬声器以减轻工作负担，这份体贴甚至感动了原本态度冷淡的售票员小黄。剧中，小葛曾通过前女友小方购买装配材料，却遭到对方冷遇并被赶出门外。庞敏个人十分喜爱小青这个角色，但王家乙导演希望她饰演的，却是那位有些爱慕虚荣的小方。庞敏成长于文艺作品强调正面人物“高大全”形象的年代，加之她作为女次高音，以往在舞台上塑造的多是正气凛然的角色，例如《白毛女》中的张二婶、《洪湖赤卫队》里的韩母以及《红灯记》中的李奶奶，因此她内心一度难以接受这个反面角色。此外，外出拍电影短则三月、长则半年，势必影响她在歌剧院的本职工作，庞敏甚至萌生过放弃的念头。王家乙导演耐心地向她阐释道理，指出演员对于角色的热爱应当是全方位的，不应刻意区分正面或反面。他还举例说明，在《小字辈》中饰演胖嫂的叶琳琅，也正是以塑造反面人物而见长的优秀演员。庞敏最终被说服，与其他几位上海演员一同，满怀期待地登上了前往长影的列车。对于八十年代的电影观众而言，《雾都茫茫》片头那个经典镜头——老更夫缓步走到窗边，长长的窗帘下绣花鞋猛然一抖——恐怕无人不感到印象深刻。而那双惊吓了无数观众的绣花鞋，正是穿在庞敏所扮演的林晶脚上。当珠江电影制片厂前来与庞敏接洽时，她已在《毕 升》剧组进行小品练习并体验生活。对于是否出演《雾都茫茫》，她曾有过犹豫：一方面是为已在《毕夫人》一角上所做的诸多案头准备感到惋惜，另一方面则源于女特务林晶这一角色带来的巨大压力。尽管舍不得自己投入许多心血的《毕 升》，但作为一名演员，庞敏最终选择服从组织分配，进入了《雾都茫茫》剧组。出乎意料的是，林晶后来成了她个人非常喜爱的一个角色。庞敏老师电视剧作品《渴望》剧照剧照小字辈剧照小字辈剧照小字辈剧照颤动的金翅膀 明月颤动的金翅膀初恋时我们不懂爱情海神海神海神海神八十年代电影杂志封面老照片老照片双重现场双重现场双重现场双重现场周恩来万隆之行老照片老照片导演的舞蹈病同谋小字辈定妆照小字辈相关报道老照片月亮升起的地方最后的太阳月亮升起的地方彼时的庞敏完全沉浸在创作状态之中，可谓达到了痴迷的程度。这是她参与的第二部电影，又是改编自如此著名的作品，在拍摄期间，庞敏对片场之外的一切几乎毫无知觉，全身心都投入到了角色里。事后旁人问起拍摄地重庆是否如传说中那般潮湿闷热，她竟一片茫然。她无论行走坐卧都在思考林晶在不同阶段的心理变化，就连下楼梯时也不自觉地带着角色的感觉，口中时常念念有词。这种忘我的状态，被庞敏视为一种美好而珍贵的体验。直至今日，她仍不习惯在角色间快速切换，不喜欢从一种情绪状态中 abruptly 跳脱到另一种。在日常生活中与人面对面交谈时，庞敏始终保持着温和的态度，即便事务繁忙也从容不迫，怎么看都不像是扮演女特务的理想人选。然而，正是凭借在《雾都茫茫》中的成功演绎，她成为了这类角色的代表性演员。在一九八二年的电影《诱捕之后》中，她再度饰演了一个敌伪特务芳岛，开场便在万国公墓设计诱捕了青岛地下党的农运部长。对导演而言，启用庞敏意味着表演质量的保障；而对庞敏自己来说，挑战在于如何避免重复以往的表演。为了精准呈现日本人的跪姿、步态和行礼方式，她每天反复练习跪坐、穿着木屐行走以及鞠躬动作，常常练到头昏脑胀。八十年代初，文艺界正兴起“反面人物正演”的探讨，那种单一化、模式化的表演方式逐渐被摒弃。庞敏将这一理念运用到了芳岛的塑造上。芳岛效忠于天皇，拥有自洽的价值体系，观众可以评判其行为的非正义性，却不能简单断言她一无是处。在芳岛有限的出场戏份中，唯一让庞敏感到些许不适的，是与医生调情的那段戏。按照她的理解，此时的芳岛同样是在“做戏”，目的只是为了获取情报。各为其主并不意味着丧失所有原则，因此无论是身着和服还是国民党制服，影片在造型上并未刻意丑化这个人物。甚至在影片开头接头的场景里，庞敏的演绎并未让观众一眼看穿其反面身份，反而俨然一副共产党地下工作者的做派。这正是庞敏选择以“正演”方式处理反面人物的深层原因。带着前几部戏积累的表演经验，庞敏在一九八三年电影《何处不风流》中对艾娜一角的演绎显得尤为从容自如。一九七九年，一群温州姑娘创办了光明汤团服务社，在旅游风景区江心岛经营汤团生意。尽管面临小本经营的种种困难，甚至需要回应工商部门关于其社会主义性质的质疑，光明社最终还是发展成为一家多种经营的公司。虽然这是一部紧跟时代号召的改革题材剧，但特定的环境设置与人物刻画，使得《何处不风流》比同期同类型影片显得更为真实、更贴近生活。当时的温州民间已相当富庶，商业意识浓厚。无论生意大小，店家招呼客人都一样热情周到。庞敏回忆，有时她们去吃馄饨，看到排队人多便自言自语：“算了，不买了。”老板却会主动跑来询问她们的住处，承诺一会儿便送上门去。即便只是一碗馄饨也坚持送达，这种服务态度令庞敏印象极为深刻。温州独有的色彩与节奏是其他城市所罕见的，彼时的上海仍弥漫着小碎花式的精致小资情调，而温州却展现出一种火辣辣的生命力。电影中庞敏那身花衬衫搭配喇叭牛仔裤的造型曾让许多观众眼前一亮，实际上这类装扮在当时的温州街头早已随处可见，只是电影的热播让这身装束再度风行了数年。