一九六二年，她与作曲家山本丈晴先生（原姓古屋）结为夫妇，婚后两人育有一个孩子。以敏锐的感性著称、且因对女性容貌要求极为严苛而闻名的作家三岛由纪夫，在其小说《日本制造》（一九五三年）被改编为电影之际，曾与担任主演的山本富士子有过一次会面。三岛对当时山本的印象极佳，并给予了高度评价，称赞她是“无论外在容貌或内在气质都无可挑剔的女性”。山本富士子的娘家没有兄弟，姐姐也已出嫁，因此她的丈夫丈晴是以入赘的形式成为家庭一员，并改姓为“山本”。山本富士子早年曾参加日本银行的就职考试，却未能被录用，其中缘由多年来一直不为人知。直至后来，一位知晓当时内情的日银职员在某杂志采访中透露：“从能力上看她完全符合要求。只是银行方面担心，如果录用如此美貌的女性，可能会让男性职员们分心，影响工作秩序，最终才决定不予采用。”在一次接受媒体采访时，当被问及相关问题时，山本富士子夫妇在回应中首次使用了带有否定含义的“とんでもございません”这一表达（这种说法在日语敬语体系中并不规范）。由于她出身良好，又是当选过“日本小姐”的公众人物，许多人便认为“连她都在用，那这种说法应该没错”，于是这一表达很快就在社会上流传开来。山本富士子的娘家原是南大阪地区颇有名望的富庶之家，曾为她购置了许多准备作为嫁妆的精美和服。然而战争结束后，她家的宅邸被征用，改为美军住宅，那些珍贵的和服也随之被没收，至今未曾归还。目睹父母在战后家道中落的窘迫境况，富士子内心深受触动，深切地体会到“女性也必须拥有一份自己的事业，才能自立于世”。
花之讲道馆（1953。 录像带化）关之弥太 (1953)山本富士子剧照丹下左膳（导演：牧野雅弘。1953。录像带化）花之挑战书 （1953。录像带化）春雪之门 (1953)続丹下左膳 （导演：牧野雅弘。1953。录像带化）浅草物语（原作：川端康成。1953）钱形平次捕物控 金色的狼 （1953。录像带化）日本制造（原作：三岛由纪夫。1953）十代的诱惑（1953）花草帽（1954。录像带化）左起依次为有马稻子、山本富士子、久我美子金色夜叉（1954。出演的第一部彩色片。录像带化）花的生命 （1954）无所畏惧的弥太郎（1954。录像带化）来自月亮的使者（1954。录像带化）左起依次为有马稻子、山本富士子、久我美子火之女（1954）伊太郎狮子（1954）河边小镇的故事（原作：川端康成。1955）山本富士子剧照火的突进 (1955)风雪讲道馆（1955。录像带化）蔷薇几度开（1955。录像带化）燕笠（1955。录像带化）舞女传记（1955。录像带化）汤岛的白梅 妇系图（1955。录像带化）蔷薇的纩道馆 (1956)山本富士子剧照新猰家物语 义仲身边的三个女人（1956。录像带化）恋爱与金钱（1956）花头巾（1956。录像带化）銭形平次捕物控 人肌蜘蛛（1956。录像带化）摄影棚大骚乱（1956）夜之河（导演：吉村公三郎。电影旬报十佳第2名。1956。DVD化）日本桥（导演：市川昆。1956。DVD化）月形半平太 花之卷/岚之卷（1956。录像带化）花头巾续集（1956。录像带化）钱形平次捕物控 花斑蛇（与美空云雀共同主演。1957。DVD化）山本富士子剧照银河之都续集（1957）摄影棚天翻地覆（1957。录像带化）朱雀门（1957。录像带化）源氏物语 浮舟（原作：紫式部。1957。录像带化）夜之蝶（导演：吉村公三郎。1957。DVD化）正午的对决（1957）鸣门秘帖（1957。录像带化）雪之候鸟（1957。录像带化）钱形平次捕物控 八个新娘（与八千草薰共同主演。1958。录像带化）山本富士子（夜）春高楼的花之宴（1958）冰壁（导演：增村保造。1958。录像带化）忠臣藏（1958。DVD化）天龙飞沫笠（1958）赌命的男人（1958。录像带化）人肌孔雀（1958。录像带化）彼岸花 (Equinox Flower) （导演：小津安二郎。电影旬报十佳第3名。1958。DVD化）叫做都市的港口（1958）小女孩的冒险（1958）白鹭 (Le Héron blanc) （戛纳国际电影节特别表彰作品。每日电影评奖最佳美术奖、最佳色彩技术奖获奖作品。1958。录像带化）人肌牡丹（1958。录像带化）细雪（1959。第2次电影化。录像带化）山本富士子夜晚的斗鱼 (1959)曾经走过的路（共同演出：维也纳少年合唱团（Wiener Sängerknaben）、和波孝禧。1959）次郎长富士（1959。DVD化）美貌有罪 （导演：增村保造。1959。录像带化）暗夜行路（导演：丰田四郎。1959 录像带化）阳炎图（1959。录像带化）歌麿身边的五个女人（1959。录像带化）旅情（在夏威夷拍摄外景。1959）千姫府邸（1960。录像带化）山本富士子女经（出演《第二集～高价强卖的女人～》。导演：市川昆。1960。录像带化）东京的女性 (1960)大江山酒天童子 （1960。DVD化）歌行灯 （1960。DVD化）夜是说谎者（1960）墨东绮谭（导演：丰田四郎。1960。DVD化）白子屋驹子（1960）大菩萨岭（1960。DVD化）大菩萨岭 龙神之卷（1960。DVD化）山本富士子猎枪（1961。录像带化）女人晚上化妆（おんなはよる、けしょうする）（1961。录像带化）乱发 （1961。录像带化）十个黑色女人（导演：市川昆。电影旬报十佳第10名。1961。DVD化）黑夜是坏家伙（1961）阿琴与佐助（1961。录像带化）释迦牟尼（1961。DVD化）京化妆（1961。录像带化）一个女人与三个恶人（1962。录像带化）山本富士子剧照但愿是一场梦（1962）在怎样的星星下（导演：丰田四郎。1962）好朋友领唱日本第一（1962。录像带化）秦始皇（1962。DVD化）我两岁（导演：市川昆。电影旬报十佳第1名。1962。DVD化）雪之丞変化（导演：市川昆。1963。DVD化）忧愁平原（导演：丰田四郎。1963。录像带化）
这个人焰本富士子SHOW（NHK综合）长谷川伸系列《黑暗的丑松》（前后篇）（1973，NET）超喜欢星期六!830（富士台系统）艺能花舞台（NHK教育。嘉宾）星期六早晨（NHK综合。夫妇出演）丈晴富士子的清爽沙龙（朝日台。夫妇主持的谈话节目）早晨情报星期六的早晨（朝日台）电影天堂（NHK BS-2）影像美的巨匠 市川昆（NHK BS-2）那一天 昭和20年的记忆（NHK BS-2）傍晚5点 珍藏的关西（NHK大阪、关西地方台。姐姐鰰代子也出演）
在一九五六年，即昭和三十一年，女演员山本富士子因其出色的表演获得了NHK最佳女主角的荣誉，相关作品收录于电影《夜之河》的图集之中。随后在一九五八年（昭和三十三年），她凭借主演的电影《白鹭》与《彼岸花》，赢得了第九届蓝丝带奖的最佳女主角奖项。进入一九六零年（昭和三十五年），山本富士子继续其卓越的演艺表现，通过电影《女经》和《墨东绮谭》的精彩演绎，荣获第三十四届电影旬报奖的最佳女主角称号。时隔多年，至一九九六年（平成八年），她的艺术贡献再次得到认可，被授予第六届日本电影批评家大奖的金荣耀奖。而后在二零零一年（平成十三年），山本富士子因其在文化领域的长期成就与杰出服务，获颁日本政府所授予的紫绶褒章。
山本富士子因其出众的容貌而被广泛赞誉为“天下的美女”，她的形象几乎成为了整个昭和时代对于“美女”这一概念的经典代表与共同记忆。她的家乡位于大阪府和泉市，具体是在阪和线的沿线区域。值得一提的是，她那极具象征意义和辨识度的名字“山本富士子”并非艺名，而是她真实的本名。此外，在亲近的友人和粉丝群体中，她也拥有一个简洁而亲切的昵称，即“富士”。
少女时代，她曾拜于日本舞蹈名家花柳禄寿门下，跟随花柳禄之助系统学习日本传统舞蹈。其教育经历始于大阪府立泉大津高等学校，后转入京都府立第一高等女子学校（即现今的京都府立鸭沂高等学校）并完成学业。山本富士子以其出众的风采闻名，1950年，她在近七百名参赛者中崭露头角，成功摘得第一届日本小姐的桂冠。她那罕见的美貌甚至在评审团内部也引发了广泛议论，使得评选过程在极短时间内便达成一致，迅速确定了她的当选。这场首届日本小姐选美大赛，为当时尚处于战后恢复期的日本社会带来了轻松愉快的话题。当时的审查与颁奖实况被黑白新闻胶片记录了下来，这些珍贵的影像资料至今仍保存完好。同年，她以日本小姐的身份对美国进行公开访问，其魅力在大洋彼岸同样成为公众关注的焦点。当选日本小姐后，尽管电影界向她抛出了无数橄榄枝，她本人起初却并无意成为演员。直到她的姐姐喜代子提出“未来的女性都应该拥有自己的事业”这一观点，才最终促使她下定决心投身表演事业。1953年，在经过多家电影公司的激烈争夺后，富士子最终选择加入大映公司。当时签订的合同条款规定：“片酬采用浮动工资制，首年每部影片十万日元，次年二十万日元，第三年三十万日元。三年期满后转为自由合同。”然而事实上，三年后公司并未履行关于自由合同的承诺。同年，她在电影《花之讲道馆》中饰演一位柔道家的女儿，并与著名演员长谷川一夫搭档演出，这部影片由此成为其银幕处女作。她也因此被公认为战后通过选美出道的第一位女演员。此后她的演艺事业相当活跃，相继在1954年的《金色夜叉》（导演岛耕二）、1955年的《妇系图 汤岛的白梅》（导演衣笠贞之助）以及多部其他影片中担纲女主角。1956年，由吉村公三郎执导的电影《夜之河》获得了高度评价，富士子在其中不仅展现了美貌，其精湛的演技也赢得了业界与观众的广泛认可。自此，她作为大映公司的招牌女演员持续活跃于影坛，并逐渐成长为具有代表性的日本女演员之一。 1958年，凭借在衣笠贞之助导演的《白鹭》和电影大师小津安二郎执导的《彼岸花》中的出色表现，她荣获当年蓝绶带奖最佳女主角奖。1960年，她又因在丰田四郎导演的《墨东绮谭》与市川昆导演的《女经》两部影片中的精湛演绎，再次夺得《电影旬报》最佳女主角奖。1963年1月，随着与大映公司的合同即将于月底到期，富士子提出了与前一年条件相同的续约要求，即“每年为大映拍摄两部影片，同时可接拍两部其他公司的作品”，但这一提议未被公司接受。她随即声明将在合同期满后成为自由演员。对此，当时的大映社长永田雅一极为震怒，不仅以解雇相威胁，更试图利用业内著名的“五社协定”来限制她的职业发展。面对压力，山本富士子毫不退缩，公开发表了自由宣言，并于同年2月28日在帝国酒店举行记者招待会。会上她坚定地表示：“即使因此我再也无法出演电影，那也是无可奈何的事。我必须坚持自己的立场。我相信只有这样，我的人生才有意义，我才能作为一个独立的人而存在。”她全然不顾周遭劝其向永田社长道歉的声音。而永田社长也采取了强硬对抗措施，单方面将其解雇，并动用五社协定的影响力，使富士子无法再接拍其他电影公司或独立制片的任何电影与演出。这起纠纷在当时影响极大，甚至被提交至国会讨论，在民间也被广泛谴责为“侵犯人权”的事件。失去这位台柱女演员后，大映旗下影院的上座率随即显著下滑，这一变故也被视为间接诱发大映公司日后破产乃至日本电影产业整体衰退的因素之一。 此后，富士子转而向电视领域寻求发展。在主演了《Hour》等剧集并收获好评后，她又积极开拓舞台表演的新天地，至今仍全身心投入于舞台艺术的创作与实践中。需要特别提及的是，自五社协定风波起的整整四十五年间，她再未重返电影界。直至2002年12月，她的回忆录《我的履历书》开始在日本经济新闻上连载。
在日本的出版行业中，讲谈社出版了《水野晴郎与银幕的鲜花们》《你真美 战后日本电影女演员赞》《小津安二郎新发现 松竹篇》等一系列重要作品，这些出版物在文化传播领域具有广泛的影响力。与此同时，Magazine House也推出了《<照亮20世纪的美女们>明星青春涂鸦 池谷朗（昔）照相馆》《<银幕上的名花> 20世纪的大明星们3 平凡特别编集》等刊物，这些杂志在流行文化和大众媒体方面扮演着关键角色。此外，平凡社作为另一家知名的出版社，其出版的《增刊 太阳 导演市川昆》也在学术及专业领域内获得了读者的认可与重视。这些出版社及其作品共同构成了日本丰富而多元的出版图景。