自一九八零年九月至一九八二年七月，徐坤于辽宁省实验中学完成高中学业，随后于一九八二年九月进入辽宁大学中文系学习，先后攻读本科及研究生课程，并于一九八九年七月顺利毕业，获得文学硕士学位。为进一步深化学术造诣，她于二零零零年九月考入中国社会科学院研究生院，攻读博士学位，并于二零零三年七月毕业，获文学博士学位。在职业生涯方面，一九九零年至一九九六年期间，她任职于中国社会科学院亚太研究所；一九九六年至二零零三年，转入中国社会科学院文学研究所工作。二零零三年，她调至北京作家协会，现任北京作家协会党组成员、驻会一级作家，同时担任北京市青年联合会委员，并曾当选中国作家协会全国委员会委员。徐坤的文学创作始于一九九三年，其成名作是中篇小说《白话》。这部作品以幽默诙谐的叙事笔法和犀利辛辣的语言风格，生动描绘了年轻知识分子下乡锻炼的特殊经历，其中独具匠心的意趣与精巧的结构在当时文坛引起了广泛关注。此后，作家徐坤笔耕不辍，陆续发表了多部中篇小说，包括《先锋》、《热狗》、《呓语》、《斯人》、《梵歌》、《游行》、《女娲》，以及一系列短篇小说，如《鸟类》、《厨房》、《遭遇爱情》、《狗日的足球》、《小青是一条鱼》、《招安、招安、招甚鸟安》。这些作品在文化反讽、女性命运剖析以及都市情感关系等多个维度进行了深入而多元的探索，不同题材的作品均展现出各自独特的主题立意与艺术品味，充分体现了女性知识分子特有的敏锐洞察、深刻智慧与批判锋芒。首届“冯牧文学奖”的评委们曾指出，徐坤凭借其女性作家与年轻学者的双重身份，在上世纪九十年代的中国文坛确立了独特地位，其作品中呈现的先锋意识与鲜明的女性视角给读者带来了耳目一新的阅读体验。尤为值得称道的是，她在创作中始终注重把握先锋精神与读者审美传统乃至本土文化底蕴之间的辩证关系；她始终坚持从女性视角出发，却又未曾忽略对转型时期社会生活的多层面观察与扫描；她善于揭示知识阶层男女在情感与心理中各种欲望的躁动与纠葛，却又在作品深层寄托了对人与人之间“彼此善待，真心贴近”的和谐关系的深切呼唤，使得形而下的生活具象与形而上的哲学思考得以完美融合。徐坤的小说技艺日益圆熟，风格轻盈灵动，被评论界视为极具“女性人文主义”色彩的代表性作家。进入新世纪以后，徐坤不断突破自我，积极关注社会现实，创作重心逐渐转向长篇小说与话剧剧本，取得了令人瞩目的成就，其作品格局也日益呈现出恢弘与深沉的态势。自从离开中国社会科学院，进入北京作家协会成为专业作家后，徐坤的创作进入了新的加速期，在短短五年时间内，她先后完成了四部长篇小说（《春天的二十二个夜晚》、《爱你两周半》、《野草根》、《八月狂想曲》）和两部话剧剧本。她的文学成就获得了多项重要奖项的肯定，包括第九届庄重文文学奖，以及《人民日报》、《青年文学》、《小说月报》、《中国作家》、《北京文学》等评选颁发的各类散文与小说奖项，此外还荣获了北京市庆祝建国55周年优秀作品奖、北京市文联优秀论文奖等荣誉。其长篇小说《野草根》曾被香港《亚洲周刊》评选为“2007年十大中文小说”。她创作的话剧《性情男女》由北京人民艺术剧院搬上舞台，已在北京、上海等地演出超过五十场，并且以象征性的一元钱版权费授权给哈尔滨话剧院在哈尔滨当地演出。近期，由北京十月文艺出版社出版的长篇巨著《八月狂想曲》，字数超过五十万，一经面世便获得文学界的一致好评，中国出版集团更与爱国者公司合作，迅速推出了该作品的“听书”版本。徐坤曾担任中国作家协会第九届全国委员会委员，并于二零二一年十二月，再度当选为中国作家协会第十届全国委员会委员。
女作家徐坤的作品由多家出版社在不同时期陆续出版，形成了丰富的出版记录。其中，《先锋》由北岳文艺出版社于1995年4月推出；《热狗》则由华侨出版社在1996年1月出版，该版本属于“新生代小说系列”。同年3月，河北教育出版社出版了《女娲》，此书被纳入“红罂粟”丛书；紧接着在1996年3月，云南人民出版社发行了《游行》，作为“她们”丛书的一部分。1997年8月，长江文艺出版社推出了《遭遇爱情》，此书隶属于“跨世纪文丛”。次年2月，中国文学出版社出版了《行者妩媚》，该作品收录于“独特文丛”。1999年10月，百花文艺出版社发行了《含情脉脉》，此书属于“金苹果丛书”。进入21世纪，中国文联出版社于2001年9月出版了《小青是一条鱼》，该作品是“中日女作家新作大系”中的一部；同年10月，时代文艺出版社推出了《白话》，此书被列入“中国小说50强”系列；12月，华文出版社出版了《厨房》，该书是“获鲁迅奖作家自选集”之一。2002年，新世界出版社在10月出版了《一个老外在中国》，此书属于“中国作家档案书系”；同年6月，光明日报出版社还出版了《中国作家经典文库·徐坤卷》。2004年1月，昆仑出版社推出了《北京以北》，该书隶属于“回报者文丛”；同月，中国文联出版公司也出版了《橡树旅馆》，此书是“短篇王丛书”中的一部。此外，春风文艺出版社早在2002年1月就已出版了《春天的二十二个夜晚》。2004年5月，作家出版社发行了《爱你两周半》。2007年4月，湖南文艺出版社出版了《野草根》。2008年6月，北京十月文艺出版社推出了《八月狂想曲》；同月，台湾商务印书馆也出版了《现代文学典藏系列·徐坤小说选集》。在更早的2000年，明天出版社于1月出版了《亲爱的自己，亲爱的你》；同月，辽宁人民出版社也出版了《坐看云起时》；同年8月，百花洲文艺出版社则发行了《网上有人》。2006年8月，时代文艺出版社再次出版了《我的人生笔记》。2001年1月，中国青年出版社同时出版了《徐坤作品精华·性情男女》与《徐坤作品精华·狗日的足球》。这些出版记录清晰地展现了女作家徐坤作品在不同丛书系列和出版平台上的广泛传播轨迹。
徐坤自1993年起正式步入小说创作领域，其成名作是中篇小说《白话》。这部作品以鲜活幽默的叙事笔调和犀利辛辣的语言风格，生动描绘了年轻知识分子下乡锻炼的特殊经历，其中蕴含的独特意趣与深刻钩致在当时的文坛引发了广泛关注与热烈讨论。自此之后，徐坤进入了创作的高产期，陆续发表了多部中篇小说，包括《先锋》、《热狗》、《呓语》、《斯人》、《梵歌》、《游行》以及《女娲》，同时还创作了一系列短篇小说，如《鸟类》、《厨房》、《遭遇爱情》、《狗日的足球》、《小青是一条鱼》和《招安、招安、招甚鸟安》。这些作品在文化反讽、女性命运剖析以及都市情爱观察等多个维度进行了深入且多重的探索，不同题材的作品均展现出各自鲜明的题旨与艺术品味，充分体现了女性知识分子特有的思想智慧与批判锋芒。在首届“冯牧文学奖”的评审过程中，评委们对作家徐坤给予了高度评价，认为她凭借女性作家与年轻学者的双重身份，在上世纪九十年代的中国文坛确立了独特地位，其作品中呈现的先锋姿态与鲜明的女性视角给读者带来了耳目一新的阅读体验。尤为值得称许的是，徐坤在创作中始终注意把握先锋精神与读者审美传统及本土文化底蕴之间的辩证关系；她坚持从女性视角出发，却并未因此局限视野，而是持续对变革中的社会生活进行多层面、多角度的扫瞄与呈现；她善于揭示知识男女在情感与心理中多种欲望的躁动与纠葛，却又在故事深层呼唤着人与人之间“彼此善待，真心贴近”的和谐理想，使得形而下的生活具象与形而上的哲理思考得以水乳交融。徐坤的小说技巧日益圆熟，风格轻巧灵动，被文学界广泛认为是极具“女性人文主义”色彩的代表性作家。进入新世纪以来，徐坤不断挑战自我，拓宽创作边界，更加深入地关注社会现实，其创作重心逐渐转向长篇小说和话剧领域，并取得了斐然成就，作品的整体气象也日益走向阔大与深沉。自离开中国社会科学院，进入北京作家协会成为一名专业作家后，徐坤的写作仿佛驶入了快车道，创作效率显著提升，在短短五年时间内，便完成了四部长篇小说的创作（即《春天的二十二个夜晚》、《爱你两周半》、《野草根》和《八月狂想曲》），以及两部话剧作品。她先后荣获了第九届庄重文文学奖，以及《人民日报》、《青年文学》、《小说月报》、《中国作家》、《北京文学》等各类散文小说奖项，同时还获得了北京市庆祝建国55周年优秀作品奖、北京市文联优秀论文奖等诸多荣誉。其长篇小说《野草根》被香港《亚洲周刊》评选为“2007年十大中文小说”；话剧《性情男女》由北京人民艺术剧院成功搬上舞台，已在北京、上海等地演出超过五十场，并且以象征性的一元钱版权费转让给哈尔滨话剧院在当地上演，体现了作品广泛的影响力与艺术共享精神。此外，她刚刚由北京十月文艺出版社出版的、长达五十余万字的长篇小说《八月狂想曲》也获得了业内专家的一致好评，中国出版集团更与爱国者公司联手，迅速推出了该作品的“听书”版本，以适应数字时代多元的阅读需求。
在文学创作领域，该作者凭借其短篇作品《一条名叫人剩的狗》于一九九三年荣获《中国作家》所颁发的优秀小说奖；随后，其中篇小说《先锋》又在一九九四年获得了《人民文学》的优秀小说奖。至一九九五年，其短篇力作《鸟粪》再度摘得《小说选刊》的优秀小说奖荣誉。此外，短篇作品《遭遇爱情》、《厨房》与《早安，北京》分别在一九九六年、一九九八年及二零零四年三次获得《小说月报》设立的“百花奖”。二零零七年，短篇《午夜广场最后的探戈》获评《北京文学》优秀小说奖，同年其随笔创作《沈阳的美丽与哀愁》也赢得了《人民日报》的优秀散文随笔奖。 在重要的文学奖项方面，该作者于二零零一年获得了第二届鲁迅文学奖的肯定，更早的二零零年则荣获首届冯牧文学奖。一九九八年，其文学成就被授予首届“中国当代女性作家成就奖”，而后在二零零三年，又获颁第九届庄重文文学奖。这一系列奖项清晰地记录了其在文学道路上的卓越贡献与持久影响力。
2023年4月15日，参加2023当代文学论坛暨颁奖盛典。
徐坤的小说创作始终处于动态的演变与发展之中，然而其中恒久不变的，是她那独具特色的文学语言以及她运用文字精准捕捉并把握现实本质的卓越能力。回溯上世纪八十年代阅读王蒙小说的体验，我们时常会惊叹于作家那种捕捉现实脉动的非凡才华，在常人眼中平淡无奇的生活琐事或表象，一旦融入他的小说叙事，便立刻焕发出从容、妙趣且意蕴深长的光彩，这种化平凡为非凡的笔力，绝非寻常作家所能轻易驾驭。而在这一点上，徐坤的小说创作确实与王蒙存在着某种精神上的共鸣或艺术上的承继关系。徐坤时常谦称自己得益于王朔的文学影响，但实际上，她自身具备相当独特的优势。作为一名职业文人，徐坤接受过系统的学院教育，博士阶段专攻中国现当代文学，日后在中国社会科学院文学研究所从事的亦是相关研究工作，这种学术背景在外界看来，无疑赋予其作品一种质量上的可靠感与专业上的可信度。徐坤，连同其他新生代女性作家，似乎常常被外界赋予某种夺回男性主导话语权的文化使命。然而，徐坤的独特之处在于，她更侧重于文化层面的审视与批判，而非局限于纯粹的性别视角，因而在文学表达中更注重策略的运用与过程的考量。倘若她有意为之，她完全能够巧妙地将叙述者的主观身份隐匿于文本之后。徐坤的创作仿佛一场“买一赠一”的智慧游戏，无论其意图传达的寓意多么深刻严肃，她从不忘记同时为读者奉献一个极具可读性的文本，其中充盈着标志性的、妙趣横生的想象与恣意酣畅的调侃。那位在文字中显得晶莹剔透、善解人意的徐坤，常常使人暂时忘却了她同时还是一个胆大包天、敢于消解与颠覆一切既定规范的徐坤。与王朔相比，即便徐坤的某些表达显得更为稀奇古怪，读者也往往更愿意将她视作一个“好孩子”，或者至少是一个“可以教育好的孩子”。颇具反讽意味的是，在绝大多数情况下，读者最终总是在不知不觉中被徐坤的文字所“教育”与启迪。无论如何，徐坤决定涉足长篇小说创作领域，这本身就是一个引人深思的文学事件。人们不禁好奇，她将在更为广阔的叙事空间里填充怎样的内容？这个如孙猴子般古怪精灵、风情万种的作家，永远激发着读者的探究欲。在新时期以来的优秀作家群体中，特别是在当今数量众多、浩如烟海的女作家行列里，徐坤无疑是一个极为独特的存在。她的作品总量或许算不上特别庞大，至少“著述等身”这类形容似乎与她关联不大。关于作品数量，徐坤本人在谈及作家迟子建时，也曾幽默地使用过“著述等腰”这样生动有趣的说法。她尚未出版长篇小说的同时，也未曾像那些备受媒体追捧的“美女作家”般，拥有在写作之外开辟另一条人生坦途的所谓“幸运”——尽管徐坤充分尊重每个人选择不同道路的自由，但她自己始终谨慎而专注地在所选定的文学道路上笔耕不辍，并且乐在其中。作为一个心态健康、既不感到孤独也不刻意追求热闹、既不张扬狂放也不自我压抑的写作者，徐坤宛如一个古怪的精灵，无论笔下文字如何千伶百俐、令人捧腹，其内核始终保有一份珍贵的赤子之心。徐坤的文字无论表面看来如何烂漫妖娆、拥有天使般的面孔，其背后始终是一双技艺纯熟、洞察入微的妙手，一副冷静乃至近乎冷酷的审视姿态，执着地沿着人物内心世界的崎岖小径烛照幽微，誓将洞悉人性奥秘的文学探索进行到底。正是在这个意义上，徐坤堪称一位地道的、深刻的人性观察家。徐坤在创作早期曾被文学批评界普遍视为王朔的同路人。众所周知，王蒙就曾戏谑地称她为“女大侃”。这一说法影响广泛，以致在很长一段时间里，徐坤几乎成了“女王朔”的代名词。的确，在敏锐感知时代巨变、犀利揭破事物的表象与障眼法、以及大胆拆解虚幻而糜烂的道德体系等方面，在审美格调上擅长运用反讽与调侃等手法方面，徐坤与王朔确有异曲同工之妙，共同引领了一时之风尚。像《热狗》、《梵歌》、《先锋》等作品，在那个众生颠倒、思潮激荡的时代里，显然是应运而生的产物。然而，“女大侃”或“女王朔”这类标签本身却包含着相当的可疑性，它在一定程度上抹煞了作家之间根本性的差异。任何依赖于普遍化认知的概括都难免付出代价，对于一位写作者而言，这种代价很可能意味着其独特的写作个性被掩盖甚至被忽略；在最糟糕的情况下，一位作家潜藏着的、不可被简单归类的宝贵品质可能因此夭折——毕竟，人们总是习惯于接受简单省事的标签，作家本人有时也难以完全免俗。事实上，徐坤从一开始就展现出了与众不同、更为深入和细致的文学特质。面对那些在“公共舆论”中早已被脸谱化的形象与事物，徐坤始终以一种特有的耐心和勇气与之周旋，并坚持拥抱人物与生活本身所具有的多维度复杂性。例如，即使在知识分子沦为众矢之的、人人喊打的特殊时期，《热狗》在写尽陈维高其人卑劣与怯懦的同时，依然能够令人窥见他内心深处那份试图正视欲望、反抗生命虚空，最终却被欲望利用并无情抛弃的悲惨凄凉心境。从某种程度上说，徐坤是整个新时期乃至后新时期文学中，最得现实主义文学神髓的作家之一，而《白话》无疑将当之无愧地成为当代文学中一部重要的现实主义经典文本。徐坤与其他许多作家不同，她极少谈论自己文学上的师承渊源，也鲜少公开议论哪些经典文本对她产生了具体影响——而这恰恰是当代不少作家热衷于谈论的话题。然而，她却对村上春树的《挪威的森林》情有独钟，对他人、对媒体“频频提起的总是这本书”。除了徐坤自己曾解释的“在它脆薄的书页里头，搀杂进了我自己的一份青春驿动和生命记忆”这一层情感关联外，其中或许还蕴含着其他更深层、未被言明的原因，这值得我们进一步思索与探寻。
北京人民艺术剧院以《性情男女》作为其新年度的开幕剧目，于2006年1月12日正式在人艺小剧场拉开帷幕。首次涉足话剧创作的作家徐坤在观看演出后感慨道：“亲眼目睹那些原本静止于纸面的文字，转化为舞台上鲜活立体的艺术呈现，这一过程既充满魔力，又深深打动人心。”在当代社会离婚率持续走高的背景下，该剧所深入探讨的婚姻、恋爱与家庭伦理议题，精准地触动了每位观众内心深处最为敏感而脆弱的情感地带。剧中塑造了一位在事业上取得成就的中年男性，他不得不周旋于前妻、女儿以及由昔日第三者转变为现任妻子的年轻伴侣之间；过往岁月中积淀的亲情与爱情依然令他眷恋不舍，但现实生活里层出不穷的矛盾与尴尬处境，却使他陷入深深的迷茫，不知自己的情感最终应当寄托于何处。究竟是该继续向前，开启一段全新的追寻，还是应当转身回溯，尝试找回那些已在时光中遗失的情感？作品并未以一个明确的结论收束，而是采用了开放式的结局，将这一问题的答案完全交由观众们去独立思索与各自解读。女作家徐坤运用其独具特色的幽默笔触，勾勒出现代男女在情感世界中的真诚自白，这些表达既坦率直接、锋芒毕露，又偶尔夹杂着一丝令人羞于言说的微妙羞涩。剧中穿插的诸如时下流行的“三不男人”行为准则，以及“第三者的仇要第四者来报”等鲜活台词，不时在观众席中引发出阵阵会心的笑声。整部作品仿佛在以一种犀利而不留情面的方式，告诫那些已经或正在考虑逾越婚姻界限的男性：当最初的激情逐渐消退，生活终将回归平淡，再浪漫动人的爱情也难免被日常琐碎所磨损，令人感到倦怠；新的选择未必就优于现有的拥有，明智的男人更应懂得珍惜与把握手中已然握紧的幸福。徐坤在阐述创作意图时坦言：“我并未意图让男主角陷入绝境、走投无路，而是为他保留了一条温暖的潜在出路；但具体该如何抉择，每个人都会基于自身经历形成不同的见解，毕竟婚恋问题几乎是人人必经的人生课题。”剧中，小女儿毅然离家出走的情节设定，更构成了对成人世界复杂与浑浊生活状态的一种鲜明否定，她那句坚定的宣言——“长大以后，我绝不会像你们那样生活！”——犹如一记清亮的警钟，回荡在全剧的余韵之中。