一九九五年，徐啸力通过其个人首部电影作品《红樱桃》登上银幕，在片中他成功塑造了烈士遗孤罗小蛮这一角色，由此开启了自己的演艺生涯。然而在此之后，徐啸力却经历了长达十四年的沉寂，未曾参与任何其他影视作品的拍摄。直至二零零九年，他才重返影坛，与潘粤明、郭柯宇等演员共同主演了历史题材影片《天安门》，并在其中扮演了一位性格急躁的舞美队队员小马列，展现了其对于不同人物性格的把握能力。进入二零一零年，徐啸力又参与了都市爱情电影《终极匹配》的演出，该片由陈晓东、吴佩慈联合主演，他在片中诠释了在外拈花惹草的花花公子老莫，进一步拓宽了戏路。二零一一年，他与演员杨杏合作，主演了剧情电影《完美的爱》；同一年，徐啸力还完成了从演员到导演的身份跨越，执导了个人首部电影作品《野人行动》，标志着其事业迈入了新的阶段。二零一七年，他执导了由斯琴高娃、褚栓忠等资深演员共同主演的喜剧电影《荒城纪》，这部作品为其赢得了业内的肯定，他凭借该片荣获第九届澳门国际电影节最佳新人导演奖。二零一九年，徐啸力再次执起导筒，推出了动作电影《磊磊是冠军》，持续在导演领域进行探索与创作。
徐啸力的父亲是书法家徐子久。
电影《荒城纪》在艺术层面已经达到了相当成熟与深刻的高度，导演徐啸力成功地将对民族命运、文化传承以及历史进程的深沉反思，与黑色喜剧这一独特的类型模式巧妙地融合在一起。这种在宏阔的历史纵深中敏锐地审视并探讨当下现实性问题的创作态度与艺术方法，确实值得业界给予充分的肯定与赞赏。由于徐啸力本人长期信奉佛教，他对生命本质的感悟以及对佛学教义的理解都显得尤为独到而深刻，这深刻影响了他的创作视角。徐啸力所始终迷恋并着力描绘的，往往是那些在现代文明夹缝中艰难生存、于日常现实里看似无足轻重，却在某些关键的历史或人生时刻能够迸发出惊人能量的本质性现象。他作品中的人物常常带有某种程度的心理扭曲感，秉持着一种朦胧而未经明确定义的道德观念，对自身的工作或使命抱有异乎寻常的执着，并且怀有一种难以言喻、源自本能的正义感。通过这些形象，徐啸力流露出的正是当代中国青年一代内心深处对精神自由的强烈渴望，那种对周遭现实的清醒自觉与深刻不满，以及勇于对既定人生轨迹发起挑战的叛逆精神。在中国影坛普遍存在的某种浮躁氛围中，他的作品自然而然地显现出一种清新超脱的独特品格和难能可贵的冷静清醒，其思想内涵也显得更为宽广和具有纵深感。在众多观众的记忆与印象里，徐啸力或许永远是那个在战火纷飞的街头、戴着小小眼镜的勇敢少年罗小蛮，他以弹弓作为武器向敌人发起复仇，最终引燃汽油桶，选择与敌人同归于尽；或许因为电影《红樱桃》的年代确实已经有些久远，其题材也带有鲜明的革命历史色彩，以至于徐啸力这个名字更容易让观众联想到电影《天安门》里那个机灵而坚定的“小马列”。但无论哪一个深入人心的经典角色，都成功塑造并烙印下一个属于革命年代的、正直而充满光辉的正面形象。然而，正是这样一个在银幕上常常以“一板一眼”的正派形象出现的徐啸力，却在电影《终极匹配》中实现了令人惊讶的突破，他饰演了风流不羁的花花公子老莫一角，并与由陈晓东扮演的老拽一起，展开了一段既惊险刺激又笑料百出的都市泡妞旅程。这种角色上的巨大反差，充分展现了其作为演员的可塑性。与此同时，现实生活中的徐啸力给人的观感也多少带有一些玩世不恭的随意气质。但无论是投身于戏剧表演艺术，还是经营自己的商业事业，徐啸力本质上都是一个深刻懂得生活真谛、并且始终心怀感恩之心的人，他在工作的每一个细节上都秉持着精益求精、追求极致的严谨作风。