张春华

人物经历

一九二四年十二月一日,张春华出生于天津,原名张士铭。五岁时,因家中遭遇变故,他被送往武清县东周村老家,与祖母、叔父、婶母以及众多堂兄弟姊妹一同生活。八岁那年,父亲为给他谋一条出路,送他去学戏,经北洋戏院经理刘文坡引荐,他拜在郭少安门下开始学习戏曲。一九三六年,张春华进入“稽古社”科班,得到娄廷玉、丁秉春等老师的传授,并受到名家尚和玉的指点,科班创办人高渤海为他取名张春华。一九三九年,他登台演出京剧剧目《三岔口》,并先后与徐俊华、贺玉钦、盖叫天、张云溪四位著名武生合作。一九四一年,经过激烈的“打擂”选拔,他成功当选为京剧剧目《侠盗罗宾汉》的主演,饰演罗宾汉一角。一九四三年,他代替叶盛章演出京剧剧目《时迁偷鸡》。同年,他在北京前门外的两益轩饭庄正式拜叶盛章为师,在师父的悉心教导下技艺大幅精进,随后前往上海与贺玉钦同台合作。一九四四年,他与贺玉钦等人在上海天蟾大舞台挑梁演出。一九四六年,他与张云溪合作创办了云华社。同年十二月二十五日,他从汉口乘飞机前往上海,不料飞机在上海郊区王家渡失事;在机身断裂的严重空难中,张春华被抛至机尾舱面,侥幸生还,但因左脚踝骨断裂,入住上海中山医院治疗,痊愈后重返舞台。一九四九年九月二十五日,他在北京民主剧场演出京剧剧目《酒丐》,在表演范大杯上“轴棍”动作时,右臂不慎被别断,经北京医院确诊为右臂骨折。同年,他加入戏曲改进局京剧实验二团,后转入中国京剧院,与李和曾、张云溪、李洪春等艺术家长期合作演出。在《三盗九龙杯》中,张春华饰演杨香武,其剧照广为流传。一九五一年,他赴德国参加第三届世界青年联欢节,以哑剧形式参赛,主演的京剧剧目《三岔口》荣获表演一等奖。一九五二年,他与张云溪前往蒙古、朝鲜进行演出。同年,他参加第一届全国戏曲观摩演出,获得演员一等奖。一九五三年,他随团赴朝鲜前线慰问中国人民志愿军。一九五五年,张春华在中国京剧院二团担任主要演员,演出了京剧剧目《三岔口》《闹龙宫》《秋江》《小放牛》等。他与李少春、袁世海、叶盛章、叶盛兰、杜近芳、李和曾、张云溪等人共同组成了中国京剧院第一代核心演员阵容。一九五七年,他参与演出中法合作拍摄的彩色影片《风筝》,饰演孙悟空。一九五八年,他演出京剧剧目《小放牛》。一九六三年,他回到天津,曾请师父叶盛章帮忙指点技艺。一九六七年,在“文革”期间,张春华被分配至天安门广场看守《智取威虎山》花车,之后又被调到演出队打追光灯,并在剧中扮演小匪角色。一九七八年,他随中国艺术团赴美国各大城市演出京剧剧目《秋江》。一九七九年,他与李世济、张云溪等人经常在全国各地巡回演出。一九八零年,他与张云溪在香港演出京剧剧目《三盗令》。一九八二年,他随剧团前往沈阳演出。一九八四年,在演出京剧剧目《时迁盗甲》时,为增强戏剧观赏性,张春华将时迁上高用手盗甲的传统演法改为“拿顶”技巧,即倒立于高台之上用双脚夹下甲盒,这一高难度动作令人赞叹。在京剧《秋江》中,张火丁饰演陈妙常,张春华则饰演艄公。一九八七年,在京剧剧目《打瓜园》的演出中,他增加了陶洪与郑子明的“对棍”桥段,并在对打中融入了一排无声的“小飞脚”动作。同年,他赴英国为来自世界各国的京剧爱好者讲授京剧表演艺术及武丑行当的艺术特色,并在伦敦东方古典艺术研讨会上演出了剧目《秋江》与《借扇》。一九八八年,在京丑角专场演出中,他主演了京剧剧目《九龙杯》。同年,在全国新剧目汇演中,他主演新编京剧剧目《草莽劫》,饰演阮小七,凭借出色表现获得文化部颁发的优秀表演荣誉奖。一九八九年,他前往英国、德国、法国等国讲学,为国际文化交流与戏曲教育事业的推广做出了贡献。一九九零年十一月,他在天津中国大戏院举行了舞台生涯五十五周年纪念演出。一九九四年,他赴台湾演出京剧剧目《九龙杯》《秋江》。同年十一月三十日,他与杜近芳、谭元寿等艺术家一同参加了纪念梅兰芳、周信芳诞辰一百周年的“首都京剧名家义演”。一九九七年三月十九日,他与李世济、刘长瑜、叶少兰、王世续等人出席了由中宣部文艺局组织的座谈会,共同研讨中国戏曲学院提出的“青研班”教学调整方案。二零零一年,他被评选为文化部优秀党员。二零零八年,他被评为第二批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人。在京剧《三岔口》中,张云溪饰演任堂惠,张春华饰演刘利华。二零一二年,他担任京剧武戏《大破铜网阵》的总导演。同年,经各党支部提名推荐并报剧院研究决定,他被评选为“二零一二年度感动剧院人物”。二零一三年十一月,他被授予中国戏剧奖终身成就奖。二零一四年二月十八日,他接受中央电视台《新中国民间外交风云录》栏目的专访。二零一六年十一月一日,他参加了叶派武丑青年演员培训班的开班仪式。二零一七年四月七日,在京剧剧目《酒丐》演出前,他向所有喜爱与关心叶派武丑艺术的观众表达了感谢,并坚持坐在轮椅上全程观看了《酒丐》的演出。二零一九年三月五日凌晨六点零五分,张春华因病在北京逝世,享年九十五岁。

家庭

张春华的父亲是张庆祥。张春华的儿子是张小华。

师父

张春华的师父是叶盛章。

徒弟

张春华的弟子有吴建平、石晓亮、严庆谷、年金鹏、刘佳等。

艺术特色

张春华的艺术功底极为扎实,技艺展现全面而精湛,无论是翻腾跳跃还是武打动作,无不体现出其高超的驾驭能力。在兵器运用上,他对于单刀、双刀、宝剑、蛾嵋剑以及各类长短软硬器械的掌握都相当纯熟过硬。作为武丑行当的杰出代表,他在把子功、矮子功、大鼎功、纣棍功等专项技巧上造诣深厚,即便是扫堂旋子、跳铁门坎、高台翻下、大小筋斗这类高难度动作,也都能展现出深厚的功力,做到轻灵、稳健、脆生、帅美,整个过程干净利落,迅捷而灵敏。此外,他在“走矮子”、打把子、练习“铁门槛”以及各类翻扑技巧上的表现,同样堪称出类拔萃,令人赞叹。更为难能可贵的是,他在塑造舞台上的各色人物时,始终秉持着“唱必达意,念必感人,做要出戏、打有性格”的艺术追求,力求每一个细节都贴合人物、打动观众。张春华的嗓音条件优越,不仅响亮圆润,而且富有厚度与共鸣,听来与著名丑角演员马富禄的声线有几分神似之处。他能够运用朴厚坚实的音色,精准地念出叶派那种脆亮、紧凑、诙谐且极具口劲特色的京白,其韵味把握得亦庄亦谐,起伏转折间棱角分明,层次丰富。他的舞台表现力更是细腻入微,眼神的流转、手势的起落皆遵循章法,一颦一笑、一招一式都经过精心揣摩,无不入情入理,使得人物形象鲜活而富有感染力。张春华

人物评价

张春华自幼便打下了极为扎实的幼工基础,其技艺精湛纯熟,在舞台之上光彩照人,既能展现文戏的细腻韵味,又具备武戏的矫健功底,是叶派武丑艺术当之无愧的主要继承者,被公认为当代武丑行当的泰斗级人物。他将舞台艺术视作自己的生命,终其一生都在为京剧武丑艺术的传承与发展匠心独运、不懈追求,始终秉持着精益求精的创作态度。凭借其极为深厚的艺术造诣、在舞台上塑造出的众多鲜活而令人难忘的艺术形象、所创演的一系列堪称经典的高峰之作,以及其毫无保留、悉心栽培后学的艺术传授,张春华先生成就了一段不朽的艺术传奇。作为富连成社开办时期的亲身经历者与见证人,他是叶派武丑艺术体系中最具代表性、影响最为深远的传承人,在二十世纪后半叶直至二十一世纪初这段关键历史时期,他无疑是京剧武丑事业承前启后、继往开来的中流砥柱,同时也是国家京剧院独特艺术风格的重要奠基人之一。如今活跃于舞台上的数代武丑演员,其艺术成长大多浸润并受益于张春华先生所传承的艺术血脉与深厚滋养。

后世纪念

二零一九年三月九日,著名京剧表演艺术家张春华先生的遗体告别仪式于北京八宝山殡仪馆庄重举行。当日,张春华先生的亲属、门下弟子,以及李维康、李光、沈健瑾、高牧坤、孙桂元等众多京剧界同仁怀着沉痛的心情齐聚现场,同时还有许多闻讯自发赶来的戏迷与观众,共同送别这位艺德双馨的艺术家最后一程。各界人士纷纷前来,与这位成就卓著的京剧武丑名家作最后告别,现场气氛肃穆,充满了缅怀与敬意。 时光流转,为纪念丑角艺术大师张春华先生诞辰一百周年,二零二四年八月十五日至十八日连续四晚,一系列精心筹备的纪念演出在上海天蟾逸夫舞台隆重上演。上海京剧院特别借此宝贵契机,在品牌项目“京武会”的舞台上,以精彩的剧目和精湛的表演,向张春华先生的艺术成就与不朽精神致以崇高敬意,再现其艺术风采,令观众深切感受到其艺术生命的持久影响力。