一九四一年十一月十四日，其出生于河南省偃师县（今洛阳市偃师区）。自一九四七年起，先后于偃师当地完成小学、初中及高中学业。一九六零年至一九六二年间，就读于新乡高等师范专科学校理化科。毕业后，于一九六二年至一九八一年期间，在安阳市总工会、群众艺术馆等单位工作，并曾担任安阳市群众艺术馆副馆长职务。一九八一年，他出席了具有里程碑意义的中国书法家协会第一次全国代表大会。次年，即一九八二年，调入河南省文学艺术界联合会所属的省书法家协会，担任干事。一九八三年，被任命为河南省书法家协会副秘书长。至一九八五年，又升任河南省书法家协会副主席兼秘书长；同年，在中国书法家协会第二次全国代表大会上，当选为中国书法家协会理事。一九八六年，担任河南省文联副秘书长。 自一九九一年起，他连续担任河南省书法家协会第二、三、四届主席团主席，任期直至二零零七年。一九九一年，在中国书法家协会第三次全国代表大会上，当选为常务理事。一九九四年至二零零零年间，出任河南省文联副主席、党组成员；其间于一九九四年至一九九八年，还兼任河南省书画院院长一职。二零零零年，在中国书法家协会第四次全国代表大会上，当选为中国书法家协会副主席。二零零五年，于中国书法家协会第五次全国代表大会上，进一步当选为中国书法家协会主席。在行政职务方面，二零零零年至二零零七年期间，他担任河南省文联主席、党组副书记。 二零零六年起，受聘担任中国文学艺术界联合会荣誉委员。二零零九年起，兼任全国政协书画室副主任。二零一零年，在中国书法家协会第六次全国代表大会上，成功连任中国书法家协会主席。二零一一年，出任郑州大学美术学院院长。二零一五年起，担任中国书法家协会名誉主席。二零一六年，又兼任郑州大学书法学院院长。二零二一年，获授郑州大学终身荣誉教授称号。至二零二三年十二月，再被聘为中国职工书法家协会名誉主席。其漫长的职业生涯横跨教育、文化管理与艺术创作等多个领域，在中国书法界与文艺组织管理中留下了深刻的印记，相关经历与成就亦在###BOOKTITLE_1###等著作中有所记载与评述。
作者在书法领域著述颇丰，已正式出版的个人书法著作多达三十余种，其中包括《张海隶书两种》、《张海书法》、《张海新作选》、《张海书法作品集》、《张海书增广汉隶辨异歌》、《张海书法精选》、《创造力的实现——张海书法选》、《岁月如歌——张海书法展作品选》、《张海行草书佳作解析——苏辙〈黄州快哉亭记〉》、《佳作解析——张海隶书宋词五首》、《四体书创作自述》、《淡月疏星——张海小字行草书册页选》、《张海书四体〈千字文〉》、《张海书法艺术》、《首阳山赋》、《泰山赋》、《门里赋》、《四体书歌》、《厘米大千：张海系列丛书》等一系列作品。在这些出版物中，规模尤为宏大的是《厘米大千：张海系列丛书》，该套著作共计12册，其内容构成丰富，具体涵盖了《张海书法精选·小字行草书》、《张海书法精选·行草书》、《张海书法精选·隶书》、《张海书法精选·楷书篆书》、《使命与担当》、《历代经典碑帖百种题识》、《四体书丛谈》、《拾羽集——张海论书选录》等多个部分，其中包含文丛4册以及作者个人的书法评论专集4册。
在学术领域，该作者已陆续发表了多篇与书法研究相关的专业论文，其中包括《关于代表作的思考》、《努力构建和谐繁荣创新有为的当代书坛》、《时代呼唤中国书法经典大家》、《坚持健康的书法批评，为繁荣书法艺术鼓与呼》、《弘扬优秀传统，勇攀书艺高峰：当代书法家的历史使命与责任担当》以及《当代书法“尚技”刍议》等重要文献，这些成果从不同角度深入探讨了书法艺术的历史演变、技法体系与美学价值，为相关领域的学术研究提供了有益的参考与扎实的理论基础。
张海先生的书法艺术展览活动贯穿其创作生涯，自1995年在香港成功举办首次个人展览以来，便持续在国内外重要艺术平台呈现其创作成果。2004年，其“张海书法作品展”于中国美术馆隆重举行，标志着其艺术成就获得了国家级艺术殿堂的认可。2009年，以“创造力的实现”为主题的张海书法展先后在浙江、上海及江苏等地进行巡回展出，并应山东与辽宁两地文化机构的特别邀请，在当地进行了专题展览，进一步扩大了其书法艺术的影响力。2010年，中国美术馆再次迎来“岁月如歌——张海书法展”，通过作品回顾了艺术家一段重要的创作历程。2014年，在河南省博物院举办的“古稀新声——张海书法展”，集中展示了艺术家步入古稀之年后的思考与新探。2016年，“追梦之旅——张海书法展”于国家博物馆举办，体现了其艺术追求与国家文化展示平台的深度融合。2020年，“天道酬勤 力耕不欺——张海八十初度新作展”在河南美术馆开幕，呈现了艺术家八十岁之际的丰厚创作。 2023年9月26日，作为“传承与发展——首届国际书法嘉年华”活动周的核心环节，张海书法艺术馆（新馆）落成仪式在洛阳偃师隆重举行，该活动周以书法艺术的国际交流与传承发展为题，标志着其个人艺术馆体系的完善与升级。进入2024年，张海先生的展览活动更为密集。同年4月10日，“行稳致远——张海八十以后新作展”在中国美术馆正式开幕，该展览精心划分为“八十不倦”“三十而立”“与时偕进”三个有机部分，系统展出了艺术家八十岁以后创作的楷书、隶书、篆书、行草等各类书体作品共计一百二十余件（组），全面反映了其晚年深厚的笔墨功力与不懈的艺术探索精神。紧随其后，2024年10月，“回望情深——张海书法展”于河南安阳中国文字博物馆揭幕。此次展览设置了“安阳颂”“寻道之旅”“美好永恒”“笔耕不止”四个主题板块，共展出张海先生近年来创作的书法作品近六十件，其中特意为本次展览所创作的全新作品占据了半数，生动展现了其与甲骨文故乡安阳的文化渊源及其持续旺盛的创作活力。
当我们以“创造力的实现”这一视角来审视张海的书法风格时，可以发现其中主要呈现出三个显著特点。首先，他立足于汉隶的传统根基，以破体为创新途径，成功地将篆书的古朴、楷书的端正以及行草书的流畅笔意融为一体，从而创造出一种既端庄大方又独具个性的“草隶”，这一书体已被视为张氏代表性的艺术标识。其次，他的小字行草作品以魏晋风骨为崇高典范，用笔刚健有力，结构简洁凝练，尤其注重书写的自然流露，整体格调清新脱俗，在灵动妙趣中别具一番高雅情致。再次，他在行草书领域进行了富有探索性的实践，尤其体现在“破锋”技法的运用上——通过中锋与侧锋的交互使用，虚实关系的巧妙营造，让笔锋的轨迹与形态相得益彰，形成了一种锋散而神聚的独特艺术效果。 张海在书法上对篆、隶、楷、行、草五种书体均有精深造诣，他深入传统却能不为古法所束缚，在长期锤炼中逐步形成自己的新面貌。无论是他的草隶还是行草书，都体现出删繁就简、以形简承载意丰的美学追求，这在当代书坛中可谓独树一帜，形成了鲜明的个人风格。张海先生以其自成体系的书法风格与理论建构，顺应了时代发展的潮流，回应了艺术领域的变革，并以赤诚之心致力于构筑新时代书法家的精神家园。他在行草书的形式探索上成果尤为丰硕，风格多样且形态简练而内涵丰富，仪态万千。其中，他在传统飞白笔法的基础上所开创的“破锋”技法，成为其最具辨识度的艺术形式。这种破锋运用自如，看似逸笔草草，实则锋破而神完，为观者带来了新颖的视觉冲击与独特的审美体验。 作为河南乃至全国文化高地的一张重要名片，张海不仅具备极高的艺术造诣，更拥有深刻且富于创新的艺术思考。他的书法教育理念、书学见解以及创作实践，对于当代书法事业的健康与可持续发展，无疑具有十分重要的积极意义。自中国书法家协会成立三十年以来，他是持续专注于书法组织、书法创作与书法活动时间最长的艺术家之一。他既具备宏观的战略眼光，又富有强烈的创造性，同时格外注重具体措施在落实过程中的科学性与合理性。他就是中国书法家协会主席张海，一位中国书法界当之无愧的领军人物。 张海兼具书法家与书法组织领导者的双重身份，社会在赋予他诸多荣誉的同时，也交付了重大的责任。在长期担任书协领导工作的过程中，尽管行政事务挤占了他大量的艺术创作时间，但这丝毫未曾消减这位书法家在艺术道路上孜孜不倦、精益求精的追求热情。他始终在实践与思考中推动着个人艺术与时代书法的共同前进。