张名煜张名煜

张名煜老师曾如此描述自己的人生经历：自己虽未读尽万卷诗书，却自幼便踏上了万里行程。一九四四年，正值抗日战争后期，年仅不到十岁的张名煜由刚过三十的母亲带领，从天津出发，历经辗转颠簸长达一百多天，最终抵达重庆投奔在此担任工程师的父亲。这段漫长的逃难路途充满了难以言说的沉重与苦难。张老师后来回忆道：“那时候，火车坐过、汽车坐过、牛车坐过、人拉的车也坐过，骑过毛驴，走过旱路、也走过水路……途中好几次险些被日军的飞机炸死……这样的经历在与我同龄的人当中是极为罕见的，也让我比旁人更早地懂事和成熟。”正是这份过早降临的成熟，塑造了他格外坚韧的个性，也使得他后来能够独自一人在兰州完成中学学业，并在高中毕业后再次孤身前往上海求学。一九五五年，高中毕业的张名煜在几位同学的热情鼓动下，怀揣着对戏剧表演的朦胧好奇，未曾与家人仔细商量便报考了当时对他而言全然陌生的上海戏剧学院。他怀揣着准考证以及家里东拼西凑得来的六十元钱，在火车硬座席上整整坐了三天三夜，从遥远的兰州一路风尘仆仆赶到上海参加考试。那时，从大西北地区远赴上海报考高校尚无先例，正是由于他所报考专业的特殊性，才获得了破格参加考试的资格。发榜之前，时任上海戏剧学院教务长、同时也是著名话剧导演与戏剧教育家的朱端钧先生，特意嘱咐他安心留在上海等待最终结果，不必急着返回家乡。不久，张名煜的名字赫然出现在录取榜单之上，自此他便在上海定居下来，这一住便是超过半个世纪的时光。在校园里，他如饥似渴地吸收着各种知识，系统而扎实地接受着严格的专业训练，为自己未来的艺术道路奠定了极为坚实的基础。然而，两年平静而充实的求学时光骤然被打破。在一九五八年初开展的“反右补课”运动中，由于心直口快、敢于直言，尚是学生的他不幸被划为右派。到了一九五九年，这项右派帽子导致他未能像其他同学一样，顺利拿到盖有当时上海戏剧学院院长、著名话剧导演及戏剧教育家熊佛西先生签名印章的毕业证书。直到二十年之后，学院才为他补发了毕业证明，但证书上盖着的已不再是熊佛西院长的签章，这位老院长辞世已有多年。出乎意料的是，并未正式“毕业”的张名煜竟得到了“在班级继续学习，学习结束后留在实验话剧团”的宝贵机会。“如果当时被分配到外地，或者被迫离开文艺界，那恐怕就要吃很多苦头了！”五十年后，张名煜依然对当年学校能够如此保护他而心怀深深的感激。但尽管得以留在剧团，由于没有“毕业”的身份，扮演各类主要角色的机会都与他无缘，平日里只能扮演群众角色，每月也享受不到其他大学毕业生四十八元五角的工资待遇（当时每月伙食费大约十二元左右），只能领取三十元的生活费，生活上比同学们清苦许多。一九五九年十月，戴了一年多的右派帽子终于被摘除，无论他本人还是学院的领导，都认为这沉重的一页已然翻过。此时，熊佛西院长作出了一个出人意料的决定：让张名煜在他亲自执导的话剧《甲午海战》中，饰演主角邓世昌。刚刚摘帽不久的张名煜，面对“在如此重要的大型剧目中扮演如此关键的角色”这一突如其来的机遇，感到一阵晕眩，几乎难以置信。“大会上突然宣布这一决定时，我惊讶得几乎不敢相信自己的耳朵，从会场走出来，一路上都不敢抬头看人，”张老师笑着回忆当时的情景。正是《甲午海战》这出戏，为张名煜日后的艺术创作道路奠定了至关重要的基础，也更加坚定了他投身文艺事业的决心。他深知，唯有奋发努力，才能回报老师们的信任与厚爱。“这部戏分量极重，对演员的技艺要求也非常高。其中有一场戏，是描写邓世昌被罢官后，在海滩上宣泄内心愤懑与压抑的情绪，导演要求我亲自舞一套剑。虽然在学院的基础课程里学过中国舞蹈，但为了完美呈现这一整套剑法，我还是下了极大的苦功。昆剧名家方传芸老师专门为我编排了一整套组合动作，手把手地悉心教导，我也拼了命地学习，除了日常排戏，一有时间就全部投入练剑之中……那是一柄挂着长穗的剑，舞动时剑花一出，剑穗必须笔直地跟随剑身而出，绝不能缠绕手腕，所以难度相当大。起初确实非常难练，但下了苦功之后，最终还是练成了……”张老师深情地回忆着这段往事，言语之间依然能让人感受到他当年那份全神贯注的认真劲头。《甲午海战》公演后取得了巨大成功。而张名煜始终坚持认为，这成功依托的是集体的强大力量，应归功于编剧、导演、舞蹈老师、舞台美术、音乐以及全体演职人员的共同努力。紧接着，他又在莎士比亚名剧《无事生非》中，饰演男一号唐·彼德罗亲王，在《桃花扇》中扮演重要角色阮大铖……在年纪尚轻之时便能接连出演经典名著与大型剧目——先后担纲两部大戏的主角，并在其他多部剧目中担任重要角色，这让张名煜获益良多，迅速成长为剧团的主力演员。他的心中充满了对艺术未来的美好憧憬。然而，大约一九六三年左右，形势陡然发生变化，摘帽右派张名煜再次被“打入冷宫”……从一个毕业鉴定书中找不出缺点的优秀中学生，到成为右派大学生，再从冉冉升起的艺术新星再度沦为被专政的对象，这几番大起大落、沉浮颠簸，让张名煜尝尽了世态炎凉与人情冷暖。张老师自认为表演天分并非特别出众，唯有依靠加倍的努力来弥补不足。而命运的磨难反而激励他变得更加勤奋，对自己要求愈发严格，无论是在艺术创作、舞台演出，还是在为人处世方面。他立志要“让社会各界都挑不出毛病！”逆境与磨难，最终转化成了他人生中一笔宝贵的财富！“既然选择了演员这个职业，就必须敬业。环境迫使自己不得不如此：无论交到自己手上的是什么角色，不管戏份多少，都要尽最大努力演好。久而久之，便淡化了圈内常见的那些对名利的追逐，也养成了与世无争的平和习惯。”正是这份兢兢业业的敬业精神、在表演艺术上的勤奋耕耘，使得张老师的艺术生涯未曾中断，并最终成为广大观众所喜爱和尊重的、真正纯粹的艺术家。文化大革命结束后，话剧事业迎来了复苏的春天，得到平反的张名煜，也迎来了自己艺术生命的第二个春天。从二十世纪八十年代起，张老师在多部话剧中饰演主要角色，并屡获殊荣。在《秦王李世民》中，张名煜因成功塑造“李渊”一角，荣获一九八一年上海第一届戏剧节表演奖（该奖项后更名为“白玉兰奖”）；在《商鞅》中扮演的赵良博士，又使他获得“宝山高雅艺术奖”；在话剧版的《苍天在上》中成功塑造省委书记林成森，再次让他荣膺“白玉兰最佳配角奖”；而荣获“全国话剧金狮奖”，则是为了表彰他半个多世纪以来为中国话剧事业所作出的长达五十余年的卓越贡献……近年来，他也参演了多部影视作品。谈及话剧与影视剧表演，张老师有着许多独到的见解与方法。为了精准把握电视剧中人物的讲话状态，他特意购买了一台小录音机，事先将大段台词录制下来，然后反复播放聆听，找出其中不自然、不流畅之处，改进之后再次录制，如此循环往复，直到自己完全满意为止。这种边听录音边对照剧本的方法，对于记忆台词也极为有效。剧组里的其他演员得知后，竟也请他帮忙录制他们的台词，以便在演出时跟随播放的声音进行念诵。这一方法后来也被他广泛应用于多部话剧的排练与演出中。为了在某部电视剧中演好一位海军中将的角色，他跟随摄制组辗转三个海军基地，足足花费了三个月时间深入体验生活，认真观察军人的日常习惯、行为举止，放弃了所有休闲娱乐时间，最终成功地塑造出了一位威严而真实的将军形象。近些年来，话剧事业整体逐渐滑入低谷。张老师对此看在眼里，痛在心中。他认为，话剧作为一种现场表演艺术，应当对人的思想起到潜移默化的熏陶作用，而不能仅仅成为一些简单的应景产物。当下不少剧目越来越趋于小众化，口味也过于单一，他认为不应被眼前看似不错的票房成绩所迷惑，剧目必须不断求变、提升，要持续有更深层次的内涵呈现在观众面前，才能使话剧艺术真正重新焕发活力。他殷切盼望在不久的将来，话剧舞台上能再度涌现出有分量、有深度的优秀剧目……张老师的爱人袁国英女士，同样是一位优秀的话剧表演艺术家。在那段艰难的岁月里，同样身处逆境的两人相依为命，携手走过了风雨历程，感情极为深厚。二十世纪八十年代，面对事业上的黄金时期，这对患难夫妻仿佛要将过去动荡岁月中失去的时光都弥补回来一般，抓紧一切时间和机会投身艺术创作，共同在话剧、配音和广播剧领域，创作了许多至今仍广为流传、脍炙人口的精彩作品……然而，袁老师于一九九五年因心脏病突发不幸去世，这使他们许多共同的艺术设想成为了永远无法实现的遗憾。二十世纪末，他与曹雷女士合作演播的广播剧《简·爱》，以及由他主播的描写曹操的广播剧《捉刀人》，分别获得了广播领域的全国性大奖。但谈及这些荣誉，张老师显得十分淡然，“转向配音和广播剧工作，也并非出于什么功利的目的，只是为了在话剧市场不景气的时候，让自己的艺术特长能继续有所发挥，同时也是对语言表现技能的一种持续锻炼。”平淡的话语之中，依然透露出他对艺术的那份执着与热爱。在译制影片的网上排行榜中，有不少是张老师的配音作品，其中《东方快车谋杀案》（特别注明：张名煜配音版）更是长销不衰。广大听众至今依然愿意反复聆听广播剧《麦克白》（张名煜、袁国英合作）、《简·爱》（张名煜、曹雷合作），因为那里承载着太多美好的记忆与艺术的享受。真正优秀的艺术作品，不应像烟花般只绚烂一时便转瞬即逝，而应当能够给人们带来长久的美好回味，正如那在严寒中静静绽放的梅花，大雪或许会暂时遮盖她挺拔秀美的身姿，却难以掩盖那阵阵沁人心脾的幽香，值得人们永远去品味与追忆！年逾七十五岁的张老师，近年来已逐渐淡出一线舞台。身为回族的他，饮食起居一直很有规律，近年又爱上了品茶，还开始练习书法，偶尔仍会参加一些话剧演出。在他所塑造的众多人物形象中，张老师自己印象最为深刻的是邓世昌（《甲午海战》）、李渊（《秦王李世民》）和赵良（《商鞅》）。在《商鞅》一剧中，原定他扮演公子虔，但通读剧本后，他发现赵良这个角色虽有良知，却同时掺杂着自私与怯懦，内心充满复杂的矛盾冲突，挣扎于现实与理想之间。加上大段的精彩台词、与主人公商鞅之间扣人心弦的对手戏……这一切都深深地吸引了他，“这样的人物，我很能理解和把握他的内心感受，所以非常渴望出演。”张老师最终选择并成功塑造了赵良博士这一角色。二零零八年，在《商鞅》纪念演出专场中，他再次扮演赵良博士，上海市副市长、九三学社上海市委主委赵雯特意到场观看，演出结束后还与他进行了长时间的电话交流，分享观剧感受，相谈甚欢。当年，由袁国英老师从美国带回剧本并亲自翻译的话剧《爱情书简》，演出后广受好评。他俩曾专程前往巴金老人的寓所，为巴老演出了这部可以用耳朵欣赏、用心去聆听的话剧精品。为表谢意，巴老题赠给他们一册特装限量版的《随想录》。二零零八年上半年，他再一次倾情出演话剧《爱情书简》（当时改名为《情书》），观看该剧的话剧爱好者们在博客上纷纷传递着欣喜之情：“张名煜老师的声音魅力超乎想象，观众在欣赏《情书》一剧的过程中，竟不时颇为自得地洗耳恭听，并声称此举‘能够激发自己的想象力’……两位主演虽然仅仅是在读信，但他们用声音让我们得以充分展开想象的翅膀，在脑海中勾勒出一幅浪漫的画卷……”张老师在演出中深深寄托了对袁老师的无尽怀念。在悬念话剧《无人生还》里，云集了包括张老师在内的众多实力派话剧演员，能够看到他们同台“飙戏”，实在是话剧迷们的一大幸事。剧中，张老师饰演麦肯锡上校一角，为了表现麦肯锡上校坐在阳台上看书时，不知不觉遭人毒手的情节，他保持一种固定的姿势，纹丝不动，竟长达八分钟之久，令观众惊叹不已，张老师自己也坦言过了把戏瘾。最近，张老师被聘为全国朗诵考级的专家之一，依然在为推广语言艺术贡献着自己的力量。平日里，常常有朋友前来求取他的墨宝，他也在挥毫泼墨之际、笔情墨趣之间，享受着这份淡雅、清新、恬淡与从容。一如他擅长的表演、配音和朗诵艺术，他的书法同样能带给人们美好的艺术享受。时间在不知不觉中悄然流逝，转眼便过去了整整一个下午，远远超出了原计划的采访时长。不忍再过多打扰，我们起身告辞，张老师一直将我们送到电梯口。门外，绚丽的霞光映照着暮色渐浓的天空，美丽而透亮，我们在心底衷心祝愿张名煜老师：幸福！快乐！健康！