张瞳张瞳

张瞳天性聪颖且勤奋好学，从小便对戏曲艺术抱有浓厚的兴趣。那时芦台镇有一家戏园，班主被尊称为张五爷，正是张瞳的一位远房祖父，因此他时常能免票入园观看演出。园中上演的多是评剧与河北梆子等传统剧目，这些戏曲为年幼的张瞳带来了无穷的欢乐与想象空间，一颗向往艺术的种子悄然在他心中生根发芽。有一次，天津大亚话剧团前来演出《屠户》和《雷雨》，这两部作品以现实生活为题材，形式新颖，剧情贴近百姓，加上演员们精湛的演技，令张瞳感到前所未有的震撼。那是他初次接触话剧，也是第一次观看反映现实生活的戏剧，这两出戏犹如启蒙的钥匙，彻底打开了少年张瞳的艺术视野。他的内心豁然开朗，立志成为一名演员——尤其是话剧演员的信念从此坚定地树立起来。他开始主动思考，模仿学习，渴望有机会亲自登台一试。中学时期，东园子村有一位在北京求学的女学生，与他志趣相投，两人曾利用暑假时间，极其认真地排演了田汉的独幕剧《湖上的悲剧》。虽然排练完成后未能公开演出，但这次尝试让张瞳体验到了表演的乐趣，内心感到十分满足。如果说他的求学之路历经坎坷，那么走上演员的道路却相对顺利。在北京读完高中后，恰逢天津艺光剧团赴京招生，他毫不犹豫地报名应试，并顺利被录取。那是1944年的冬天，张瞳时年二十一岁，由此正式开启了演艺生涯。他是瞒着母亲报考的。当时演出广告需刊登演员真名，为避免母亲知晓，他便改用了如今这个名字。进入天津艺光剧团后，张瞳未经过系统学习与训练便直接登台，首个角色戏份很少，仅有三句台词，出场不过一两分钟。张瞳虽天生热爱艺术，当演员亦是夙愿，但毕竟从未踏上过正式舞台，更缺乏演员应有的基本素养与演出经验。接到这个小角色他固然欣喜，实际演出时却异常紧张：面对台下黑压压的观众，他心跳如鼓，全身发僵，上下场时步履滞涩，念台词也显得生硬不自然，直到下场许久仍未能平复呼吸。尽管只是个微不足道的小角色，对张瞳而言却是一次重大的考验；他成功闯过了这一关，迈出了演艺生涯坚实的第一步。张瞳自认并未演好这个角色，但剧团却看中这位青年演员外形俊朗、气质独特，在第二个戏中因原定主角临时无法出演，便决定由他顶替。张瞳深感幸运，决心不辜负剧团的信任，全身心投入排练。然而由于经验依然不足，演出中还是出现了意外。剧中有一处情节是主角需抬脚将一名青年角色踹倒，表演时张瞳情绪过于投入，竟真的用力踹到了对方脸上，导致那位演员半边脸颊肿起。张瞳愧疚不已，下台后连连道歉。对方并未责怪他，反而开玩笑地说，演戏投入真情是好事，但必须懂得控制，否则若今天手里拿的是刀子，自己恐怕就没命了。这番话让张瞳内心一震，深刻领会了其中含义：所谓“控制”，正是表演功力与艺术水准的体现。自此，他开始刻苦学习、潜心磨炼，随着演出经验的积累，他所塑造的各类角色逐渐获得同行赞许，也赢得了广大观众的认可与喜爱。兄长张高峰十分关心弟弟的事业，看出张瞳具有表演天赋，1945年抗战胜利后，他便从重庆返回天津，鼓励张瞳进入专业院校继续深造。在大哥的督促下，张瞳于1947年考取了上海戏剧专科学校。两年后上海解放，他回到北京，考入中央戏剧学院，毕业后被分配至北京人民艺术剧院担任演员。1954年，经剧院推荐，他考入表演干部训练班，由苏联专家授课，进修两年，学成后回到剧院既担任演员也兼任表演教师。经过系统的专业学习，张瞳在理论修养、艺术观念与表演技巧上实现了质的飞跃，获得了全面的提升。他后来反思，在艺光剧团担任主演时，更多是依靠本能的情感、个人天赋以及外在形象进行表演，谈不上掌握真正的技术方法；而真正理解戏剧、懂得如何演好戏、体会演员工作的艰辛，则是通过在上海剧专、中央戏剧学院的学习以及苏联专家的指导，并结合多年舞台实践才逐步领悟的。张瞳自1944年二十一岁成为话剧演员，至1988年六十五岁退休后仍持续演出，直到1991年参与拍摄电视剧《编辑部的故事》，才彻底离开话剧舞台，艺术生涯长达四十七年。在这四十七年间，除学习深造外，他参与演出的话剧及塑造的重要角色主要包括：《清宫外史》中的光绪、《雷雨》中的周萍、《日出》中的方达生、《风雨夜归人》中的魏连生、《茶馆》中的唐铁嘴（先后饰演父子两代）、《蔡文姬》中的曹丕、《咸亨酒店》中的孔乙己、《天下第一楼》中的唐德源、《北京人》中的曾皓、《左邻右舍》中的贾川等。他所参演的这些剧目，除解放前的《清宫外史》与解放后的《风雨夜归人》外，均曾获得一等奖项。他曾随《茶馆》、《天下第一楼》等剧团赴德国、法国、瑞士、新加坡、日本、韩国、加拿大等多个国家，以及香港、台湾地区进行演出，广受好评，甚至在部分国家和地区引起轰动。在漫长的话剧生涯中，令张瞳印象最为深刻的是抗美援朝期间赴朝鲜战场的慰问演出。1953年春季，正值敌我双方打打停停、边谈边打的阶段，三十岁的张瞳随祖国慰问团前往朝鲜慰问志愿军官兵。慰问团下设三个演出队：中国歌舞剧团的歌舞队、中国京剧院的京剧队，以及由北京人艺、中国杂技团和天津曲艺团联合组成的话剧队，张瞳担任话剧队队长，队中包括骆玉笙（小彩舞）、常宝华等名家。在枪林弹雨中表演如同作战，随时面临生命危险，著名相声演员常宝堃就在前一批慰问团中牺牲于朝鲜战场。张瞳与队员们都是热血青年，怀着对侵略者的深刻仇恨、对志愿军战士的无限热爱，他们将个人生死置之度外，竭尽全力为战士们演出。话剧队上演的剧目是《麦收之前》，内容反映合作化运动给农村带来的深刻变化，由张瞳主演合作社社长。战士们迫切希望了解家乡的新面貌，因此《麦收之前》受到极其热烈的欢迎。他们不惧牺牲、不辞辛劳，几乎每日辗转不同场地进行演出，所到之处无不受到战士们的热情接待。有时一场演毕，战士们仍久久不愿离去，他们便加演节目，尽最大努力满足官兵们的期待。他们居住在山洞中，无论演出或转移途中，耳边总伴随着枪炮声，山沟路旁遍布弹坑。部队为确保他们的健康与安全，采取了周密的防护措施。张瞳对部队的关怀照顾深感不安，认为自己只是进行演出，与前线战士的付出相比还相差甚远。朝鲜停战后，张瞳率队随团回国。在朝鲜的日日夜夜，他以战士的标准要求自己，以常宝堃为榜样，在战火纷飞的环境中坚持演出两三个月，经历了战火的洗礼，经受住了严峻的考验。尽管赴朝慰问演出时间不长，但那硝烟弥漫的战争环境、志愿军为正义而战的高昂士气、视死如归的牺牲精神以及热爱祖国人民的崇高品德，均成为张瞳日后工作与生活的强大动力，激励他在人生道路与艺术舞台上不断向更高的目标追求探索。