该人物于1958年10月8日在山东出生，随后在沈阳成长，目前长期居住在北京。其教育背景始于1977年，当时进入北京药剂学院攻读药剂专业，完成学业后便在北京普仁医院担任药剂师一职，开启了早期的职业生涯。至1987年，其职业轨迹发生转变，开始在北京的外资企业工作。自1989年起，他涉足商业领域，主要从事房地产、航空食品以及药品代理等多方面的经营活动，逐步积累了丰富的商业经验与资源。 在商业投资方面，他自上世纪九十年代中后期起，将目光投向了电影文化产业，并与著名导演张艺谋建立了长期的投资合作关系。1996年，他首次投资支持张艺谋导演执导的影片《有话好好说》，由此开启了在电影领域的持续布局。此后，他几乎连年参与张艺谋导演的电影项目：1998年投资了《一个都不能少》，1999年投资了《我的父亲母亲》。进入新世纪后，其投资步伐进一步加快，在2000年投资了《幸福时光》，2002年投资了《英雄》，2003年投资了《十面埋伏》，2004年投资了《千里走单骑》。2006年，他继续支持了张艺谋导演的《满城尽带黄金甲》。这一合作延续至2009年的《三枪拍案惊奇》、2010年的《山楂树之恋》以及2011年的《金陵十三钗》，展现出其在文化投资领域稳定而深入的战略参与。
于1997年上映的《有话好好说》是张艺谋执导的首部都市题材电影，该片取得了总计4600万元的票房成绩，仅在北京单一城市的票房收入便已突破800万元人民币，显示出强劲的市场吸引力。随后在1999年推出的《一个都不能少》再次刷新了当年国产电影的票房纪录，吸引了超过500万人次的观众走进影院，进一步巩固了其市场影响力。进入2002年，《英雄》的上映标志着中国电影大规模商业化进程的正式开启，该片在国内市场创下了2.5亿元的惊人票房纪录，这一数字占据了当年全国总票房收入的四分之一，观影人次也达到1200万。此外，其音像版权销售实现了1780万元，全球票房更是累计高达1.77亿美元，这是此前国产电影从未达到过的国际市场规模。这部电影在中国商业电影的发展历程中具有深远的启示意义，它不仅显著提升了国产电影投资方在票房收入中的分配比例，从而增强了投资方的信心与积极性，也直接推动了中国电影市场此后的大片涌现浪潮，使得每年的年度总票房和全国银幕数量均呈现迅猛增长态势。在此背景下，2004年的《十面埋伏》在国内收获1.53亿元票房，全球票房达到9800万美元；2006年的《满城尽带黄金甲》则在国内市场取得近3亿元的票房，再度创造了国产影片的票房新高，其全球票房为8600万美元；2009年的《三枪拍案惊奇》国内票房为2.5亿元；而至2010年，《山楂树之恋》又以1.6亿元的国内票房成绩，成功树立了国产电影中文艺片类型的新票房纪录。
张伟平出生于一个军人家庭，祖籍山东。1958年，他在山东出生，随后在沈阳成长并生活。直至1977年，时年19岁的张伟平才从沈阳返回北京，并接替母亲的工作，进入北京第四人民医院担任药剂师一职。此后，他又系统性地学习了四年药剂专业，这段深入的教育经历使他对医药行业形成了更为透彻和全面的认识。从中药的临床配剂到西药的临床应用，凡是与药材相关的各类实务工作，他几乎都有所涉猎与实践。张伟平对自己这份稳定而专业的职业感到十分满意，从未设想过未来会转行从事其他行业，更不曾预料到自己有朝一日会成为新画面影业的负责人，并投入大量资金参与电影制作。 张伟平人生轨迹的转变，始于一次偶然的机遇。1989年，他被西门子公司驻北京代表处相中，邀请其担任经理职务，而对方只给了他短短十天时间考虑。经过权衡，张伟平最终决定辞去原有的工作，从一名药剂师转型成为这家外企商务行政部的经理。一年之后，张伟平萌生了经商的念头，于是辞去了在西门子的职务，凭借过去两年积累的储蓄，与两位朋友共同出资四十万元，毅然下海创办公司。创业初期，他们的业务主要集中于航空食品领域，成功包揽了首都机场与广州机场的盒饭供应。这项业务不仅管理相对省心，利润也颇为丰厚。随着之后逐步拓展至药品贸易与房地产经营，张伟平的资本得以持续积累。在九十年代初那个“大款”频出的时代里，他最终凭借自身的商业智慧与勤奋努力，跻身于这批先富群体的前列。 回顾那段资本积累的岁月，张伟平曾向媒体如此描述：“上世纪九十年代初，中国的房地产行业几乎处于一种草莽式的操作阶段，同时利润空间极为巨大：首先获取土地往往不需要立即支付现金，只需准备一份计划书，完成相应的审批手续，地块便能获批；拿到土地使用证之后，便可以聘请设计师进行规划，而设计费用通常也可以延至后期结算；待图纸绘制完成，再搭建一个样板间，就能够开始预售楼盘、回收资金了。”
张伟平与张艺谋的初次相识可追溯至1989年一场电影圈内的普通聚会。散席后，张伟平主动驾驶自己的夏利轿车送张艺谋回家，途中二人漫无边际地畅谈生活见闻与各类趣事，话题广泛，却唯独未曾触及电影领域。当时对电影行业几乎一无所知的张伟平，甚至连导演的具体职责都不甚了解，因而对于张艺谋其人及其作品，他既缺乏认知，也并未产生特别追问的兴趣。或许连他们自己都未曾预料，这场看似平淡的相遇，竟会在日后为中国电影的发展埋下如此深远而关键的伏笔。到了1997年，“二张”组合正式开启合作，然而他们联手打造的首部作品《有话好好说》并未如预期般一鸣惊人，反而遭遇市场冷遇，亏损高达一千多万元。难能可贵的是，张伟平并未因此退缩，他凭借过人的胆识与远见，坚持延续与张艺谋的合作方向，并未像许多目光短浅的投资人那样轻易放弃。事实证明，他的这份坚持恰恰奠定了未来成功的基石。随着《一个都不能少》和《我的父亲母亲》陆续推向市场，不仅收获了极为可观的经济回报，更赢得了业界瞩目的艺术声誉，迅速弥补了早前的损失，并将二人的合作推向了首个高峰。 张伟平之所以能取得今日显赫的商业地位，与其一贯果敢大胆的行事风格密不可分。早年间他便敢于舍弃稳定的铁饭碗投身商海，始终以敏锐的商业嗅觉与果断的决策力在行业中立足。对于新鲜事物与未知领域，他始终抱有强烈的探索欲，这种特质不仅体现在其生意经营中，也贯穿于他与张艺谋的交往与合作中。当张艺谋决心尝试拍摄大型商业电影时，张伟平毅然投入数亿元资金全力支持，这般魄力在当时的中国电影市场可谓绝无仅有。在众多质疑与不解的目光中，他真正开创了国产大片全国性推广与运营的先河。《英雄》的成功便是一个明证，该片之所以能取得巨大商业成功，既得益于投资人敢为人先的胆识，也离不开合作伙伴间深厚的信任。正是这部电影，引领了至今仍持续兴盛的中国商业大片潮流。 而《英雄》更在北美市场创下近六千万美元的票房佳绩，其海外总票房累计达十一亿元人民币，无疑成为中国商业大片走向国际的一个标志性典范，极大激发了国内投资者拍摄大片的热情。至于《英雄》在国内取得的成功，张伟平所制定的营销策略在其中起到了决定性作用。他大胆引入了诸多开创性的宣传手法，包括首次公开拍卖电影音像版权、首次包租公务机进行巡回宣传、首次投入一千多万元开展密集轰炸式广告推广等。这些策略不仅在当时引起轰动，至今仍被众多电影发行公司借鉴沿用。电影后期宣传的重要性，也正是通过他的实践才被国内影视行业广泛认知并系统化应用。到了推广《十面埋伏》时期，张伟平已将这套多层次、立体化的宣传策略运用至纯熟之境，使影片在正式公映前便已营造出汹涌的舆论声势与公众期待，这一切都为影片最终取得的火爆票房成绩奠定了扎实基础。两人长达多年的协作，无疑堪称中国电影市场上一段令人瞩目的黄金搭档传奇。
张伟平所遭遇的诸多非议与质疑，似乎很大程度上源于他那种极为激烈且不留余地的宣传策略，以及其中所蕴含的极为巧妙乃至刻意营造的舆论引导口吻。这些做法，在过去很长一段时间里不断受到各方批评与指责，甚至引发过声势不小的公开讨伐。然而，当我们冷静下来，仔细审视近年来中国电影生态的演变，便会发现，当年那些被媒体口诛笔伐的操作手法与宣传模式，俨然已演变为行业内一股不可阻挡的新兴潮流。无论规模大小的电影公司、资历深浅的从业者，都或多或少地效仿起类似的宣传思路，纷纷投身于这场喧嚣的营销浪潮之中，并且似乎乐此不疲。从这一角度来看，张伟平显然并没有做错什么，他也不应当为如今这种行业风气的形成承担过多的责任。究其根本，他始终是一名商人，其一言一行都透露出商界人物特有的敏锐眼光与精于计算的务实特质。他并非传统意义上的电影人，也并非专注于艺术创作的工作者，他的正式身份是新画面影业的董事长，因此他所考量的核心从来不是影片本身的艺术价值或美学高低，而是如何实现商业上的盈利与成功。自1997年与张艺谋建立合作关系以来，他以大胆甚至冒险的运作方式，为中国电影在市场化的道路上开拓出一个尚且能够谋生与发展的空间。他不仅加速了商业电影浪潮的来临，更在实质上推动了电影行业乃至整个文化领域的一场传媒革新。宣传与营销力量被提升到前所未有的重要地位，这在一定程度上决定了中国文化娱乐产业近年来的阶段性发展趋向，也引发了此起彼伏、日益激烈的媒体竞争与舆论博弈。张伟平这个名字，以其简洁的笔画，却为中国文化产业的宏大叙事添上了极为复杂而耐人寻味的一笔。究竟这一笔是好事还是坏事，是功绩还是过失，在当下或许还难以轻易断言。但可以确定的是，在商业运作的维度上，他无疑是一位绝对意义上的成功者，也是中国影视制作与营销领域里一个当仁不让、具有标志性意义的领军人物。
二零一一年八月，张伟平在一次媒体访谈中分享了他与张艺谋合作过程中培养明星的心得体会，并就当前中国电影行业存在的演员断层现象以及角色类型单一化问题发表了个人见解。同年八月三十一日上午九点零九分，演员宋丹丹通过个人微博平台公开表达了对张伟平访谈内容中涉及女演员评价部分的不满，她在博文中写道：“全国女演员对艺谋的尊敬恐怕都要因你的言论而消耗殆尽，你这番话简直是在帮倒忙！”面对宋丹丹的公开批评，张伟平迅速通过新浪平台独家作出了详细回应，其回应全文内容如下：我素来不倾向于与女性进行口舌之争，但此次情况特殊，我认为她的言论存在断章取义之嫌，严重误导了广大网友及电影爱好者，因此我感到有必要以客观冷静的态度阐明几点事实。首先，我在接受采访时原话是“有一部分女演员承受不了艰苦的拍摄条件，过于关注自我形象，同时也有部分演员和导演在毒品与情色的诱惑中逐渐迷失方向”，请特别注意“有些”这两个字，我反复强调的是“有些”，这原本是行业内众所周知的客观状况，但经过宋丹丹女士在微博上的转述，竟被概括为“中国女演员普遍吃不了苦、沉迷自恋并与导演一同沉溺于毒品和情色”，这种脱离原意的裁剪和曲解实在令人感到遗憾。为进一步说明行业内部存在的某些不良风气，我可以举出一个具体事例：曾有一位导演在我面前多次极力向张艺谋推荐尝试摇头丸，甚至荒谬地声称这能够激发艺术创作灵感，这一提议当即遭到张艺谋的坚决拒绝。连张艺谋这样级别的导演都会被人如此怂恿，大家可以由此推想我所指出的现象其实已相当克制。其次，关于明星与艺术家之间的区别，我认为二者存在本质差异。艺术家应当是人品与专业素养兼备的典范，而明星往往依赖青春外貌获取关注，我所提及的“半老徐娘”式明星可能让宋丹丹女士产生了代入感，这完全是她个人的主观联想。最后，我需要再次澄清一点：时常有媒体以我作为张艺谋代言人的身份发布各类信息，这实际上是一种严重的误解。我既不能代表张艺谋，张艺谋也无法代表我，我们之间是投资人、导演、朋友兼兄弟的多重关系，并不存在职务上的隶属层级，因此我希望某些人不要再有意误导公众，制造不必要的纷扰。
二零一二年九月十三日，农历七夕佳节前夕，北京新画面影业公司董事长、素有“大嘴”之称的张伟平，突然借助数家颇具影响力的网络媒体平台，公开宣布与相识二十载、携手合作长达十六年的著名导演张艺谋正式结束合作关系。他当时直言：“我现在跟他没啥关系了。”随后在九月四日，张伟平再次隔空发声，使得八月底曝光后一度沉寂的“二张分手”事件再度掀起波澜——新画面影业公司通过多家主流门户网站公开发布律师函，正式声明将收回周冬雨、窦骁、倪妮等十二位艺人的管理权。就在次日，即九月十二日，张伟平更通过网络渠道，言辞激烈地批评了这位与他合作十六年、共同推出十一部电影作品的老友张艺谋。张伟平此番“控诉”主要聚焦于两个方面：其一是指责张艺谋工作室为一家“不合法”的“皮包公司”；其二是声称周冬雨、窦骁、倪妮等人目前的经纪人并不具备相应的从业资格。其中，他那句“我才是孩子的亲生父母……张艺谋就是个助产师”的比喻，迅速在网络上引发广泛讨论，为网友们提供了丰富的创作灵感，从而将这场单纯的“分手”风波进一步演绎为一场充满戏剧性的“争子”事件。
事实上，在正式分道扬镳之前，“二张”即张伟平与张艺谋对外始终展现出一派亲密无间的合作姿态，两人的关系几乎密不可分，宛如一体。在绝大多数公开场合与事务中，张伟平常常扮演着沉默寡言的张艺谋的对外发言人，而张艺谋在电影艺术创作上的每一步举措，也自然而然地被视为新画面公司的整体行动。当年，包括周冬雨在内的多位艺人选择与新画面公司签署合约时，“二张”的关系尚未破裂，他们仍是一个“你中有我，我中有你”、利益与共的紧密联合体。张伟平后来所提及的“12位艺人此前由张艺谋工作室直接负责”这一说法中的“此前”，明确指向的正是二人尚未分手的那段时期。在那段时间里，张艺谋工作室的诸多具体安排与运作，或许并未逐一获得新画面公司以正式书面形式给予的明确授权，但新画面公司作为共同利益方，无疑对此是知晓且以默许态度予以认可的。这正如张伟平“此前”在各类公开场合中的种种言行，张艺谋同样知情且并未表示异议，双方在长期合作中形成了一种心照不宣的默契。倘若真如张伟平所言，张艺谋工作室存在所谓“误人子弟”的情况，那么这种现象也正是在新画面公司知情并默认的大背景下发生的。令人玩味的是，当“二张”尚且同心协力、共同经营时，从未有人提出“误人子弟”之说；直到双方关系破裂之后，此类指责才骤然浮现。这显然并非纯粹出于关怀所谓“被耽误”艺人的前途，其背后的深意更类似于“项庄舞剑，意在沛公”，张伟平的言辞所指，实则意在指向张艺谋本人。
2012年8月22日，在娱乐圈流传已久的关于张伟平与张艺谋这对黄金搭档分道扬镳的消息，终于获得了当事人的亲口证实。在接受新浪娱乐的专访时，张伟平正式对外承认：“我和他（张艺谋）已经没什么关系了。”他透露，自当年三月份以来，自己便始终无法联系上张艺谋，无论是拨打电话还是发送短信，均未得到任何回应。对此，张伟平虽以“合久必分、分久必合”来形容这一常态，却也难掩困惑与不满，他直言不讳地表示，最令人难以理解的是为何不能当面沟通，“有什么不满意完全可以当面说清楚，我现在完全被蒙在鼓里，连人都找不到。”他期望张艺谋至少能给予一个明确的解释，认为回避并非解决问题的办法，但直至当时仍未收到任何音讯，因此无奈表示“算了吧”。对于张艺谋未来的艺术发展路径，张伟平则不愿多做揣测，再次强调二人已无关联。张伟平此番公开向多年搭档“讨说法”，不仅将两人合作终结的事实公之于众，也意外揭示了他们看似紧密无间、实则暗藏波澜的复杂关系。 回溯二人的合作渊源，1990年的一次酒会上，商人张伟平结识了当时正处于导演生涯低谷期的张艺谋。这段友谊逐渐发展为深厚的商业伙伴关系，至1996年，张伟平投资2600万元支持张艺谋执导的影片《有话好好说》，由此开启了长达十六年的紧密合作。直至2011年《金陵十三钗》上映，张伟平一直担任张艺谋的御用制片人。在此期间，两人联手推出了包括《有话好好说》、《我的父亲母亲》、《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》、《满城尽带黄金甲》、《山楂树之恋》、《金陵十三钗》等在内的十一部电影作品。在过去多次公开场合中，二人常以推心置腹的“好哥们”形象示人，但张伟平此次的发言却暗示，彼此之间或许始终存在着未曾言明的隔阂与秘密。 2013年1月13日，张伟平应邀出席了第70届美国电影电视金球奖颁奖典礼。自前一年八月正式宣布分手后，张伟平在电影领域一度沉寂，未有新作推出。随后，知名博主“长春国贸”通过微博爆料，称“张伟平重新出山已找到新搭档”——他与导演张加贝合作，共同担任电影《绑架大明星》的总监制。这一全新的“二张”组合曝光后，迅速在网络上引发了广泛关注与热议。 2015年7月7日，备受瞩目的张艺谋诉新画面影业索要《三枪拍案惊奇》1500万元收益纠纷案，于北京朝阳法院正式开庭审理。由于案件涉及著名导演张艺谋，吸引了大量媒体记者前往现场进行报道。据当时在朝阳法院现场采访的华西都市报记者了解，该收益纠纷案已于上午9:30在法院三层法庭开庭。值得关注的是，新画面影业董事长张伟平——这位曾与张艺谋携手十六年、一度以兄弟相称的昔日伙伴——并未亲自出庭，双方均委托了代理律师出席诉讼。 2021年5月31日，根据企业信息查询平台企查查显示，张艺谋再次提起诉讼，被告为张伟平及张京，案由系股东损害公司债权人利益责任纠纷，所涉公司为已被吊销营业执照的北京新画面影业有限公司。该案的开庭时间定于2021年9月7日。这一法律行动标志着两人之间因商业合作产生的纠纷在分手多年后仍延续至新的阶段。