著名相声演员赵伟洲先生自幼便与相声艺术结下不解之缘，他在年仅两岁时便正式拜入相声大师苏文茂先生门下，成为其亲传弟子。此后，他长期跟随苏先生学习相声表演技艺，打下了极为坚实的艺术基础。直至1960年，赵伟洲凭借其出色的天赋与早期的艺术积累，顺利考入天津曲艺团，成为一名正式的学员，从此开启了他在专业院团中系统深造与舞台实践的演艺生涯。
一九九零年，由赵伟洲参与演出的《糊涂县官》在中国大陆电视台正式播出，也正是在这段时期，他结识了同为相声演员的杨少华。到了第二年，赵伟洲敏锐地察觉到杨少华在表演相声时拥有一种格外独特的风格与节奏，于是特意为他量身创作了相声作品《枯木逢春》。这部作品让当时已届六十岁的杨少华一举成名，获得了广泛的关注与赞誉。此后，两人形成了稳定的搭档关系，陆续合作表演了包括《危言耸听》、《最佳顾客》在内的一系列颇具影响力的相声节目，并在实践中逐渐开创了捧哏演员使用“蔫哏”这一独特而巧妙的表演手法。赵伟洲本是天津相声界公认较有才华的演员之一，自身创作能力突出，曾独立编写出许多优秀的相声段子。然而在艺术生涯早期，他始终未能遇到一位长期默契的搭档，直至与杨少华合作并取得成功后，其事业迎来转机，随后被调入中铁说唱团工作。一九九六年，赵伟洲参与录制的中国传统相声集锦系列节目在电视上播出。二零零二年一月一日至四日，首届CCTV全国电视相声大赛于中央电视台举行，赵伟洲与杨少华携手登台，表演了作品《糊涂县官》。次年，赵伟洲再度亮相央视相声大赛，凭借参与演出的群口相声《卖枕头》荣获最佳捧哏奖。当时他与搭档们共同表演的才艺节目天津快板《武松打虎》反响热烈，成为该届大赛中人气最高、最受观众欢迎的节目之一。二零零四年九月三十日，由老村长酒业等单位主办的“老村长之夜中国名家相声欣赏会”在天津大礼堂隆重上演，赵伟洲与其师父、著名相声表演艺术家苏文茂同台献艺。同年，由赵伟洲创作或表演的相声作品《卖枕头》获得第三届中国曲艺牡丹奖曲艺文学奖，体现了其在曲艺文本创作方面的深厚功底。二零一零年，赵伟洲参与了被称为“中国首部大型古装笑话电视连续剧”的《老爷升堂》的拍摄工作（该剧最终于二零一六年播出）。二零一四年四月，国际相声艺术交流大汇演在马来西亚雪隆海南会馆礼堂举办，赵伟洲应邀登台演出。两年后，即二零一六年，《笑留人间》国际相声艺术交流大汇演于吉隆坡举行，赵伟洲与刘全刚、刘亚津等多位演员一同参加了此次演出。二零二三年，在喜笑颜开2023新春相声大会的舞台上，赵伟洲与刘伟合作表演了相声《五红图》。纵观赵伟洲漫长的艺术生涯，他曾与众多优秀演员进行过合作，其中包括阎月明、谢天顺、刘惠、李嘉存、张志宽、王世勇等，这些合作不断丰富其表演经验，也为其艺术成就增添了多元的色彩。
赵伟洲出生于一个底蕴深厚的相声艺术世家，他的父亲赵心敏是天津地区广受尊敬的相声表演名家，在艺术生涯中曾与同样技艺精湛的搭档班德贵先生有过一段为人称道的合作经历。这种家庭环境的熏陶与前辈艺术家的直接影响，无疑为赵伟洲日后在相声领域的成长与发展奠定了重要的基础，也使得他自然而然地继承了###BOOKTITLE_1###中所承载的某些艺术传统与精神。
这段天津快板作品由赵伟洲、高玉庆与牛成志三位艺术家共同创作完成。在表演方面，由高玉庆先生担任主演，以其生动鲜明的舞台表现力将作品内容精彩呈现；同时，赵伟洲先生则负责伴奏部分，以娴熟的技艺为表演提供了扎实而富有韵味的音乐支撑。该作品充分体现了天津快板这一曲艺形式的独特魅力，收录于《武松打虎》之中。
二十世纪六十年代初期，在天津市曲艺团内，赵伟洲与王佩元被视为极具潜力的年轻搭档，深受团里领导与前辈的器重。为了进一步锤炼他们的艺术能力，团组织于1963年春季作出安排，让二人跟随著名演员苏文茂、朱相臣一同南下巡回演出。这一机会在当时可谓殊荣，不仅因为行程涵盖上海、南京、武汉、长沙、广州、郑州等多个重要城市，更因为同期二十多位学员中，仅有他们两人与张志宽、常宝丰、谢天顺等少数几位得以随团实地学习。团里的老师们对这两位年轻人格外喜爱，其中赵伟洲尤其擅长模仿老艺人的神态举止，每每惟妙惟肖，引得众人捧腹大笑。常宝霆先生就时常让他模仿李润杰、苏文茂、石慧、小彩舞等名家的做派，还亲切地给他起了个外号，叫作“小玩意儿，赛活的”，以此形容他那股子机灵劲儿和活泼可爱的模样。 在这次漫长的巡演途中，两位年轻人沿途游览了各地名胜古迹，开阔眼界的同时，心性也渐渐变得活泼贪玩起来，偶尔不免有些淘气。后来甚至有人向赵伟洲的师父反映，说他玩闹时不小心从楼梯滑下，硌伤了腿胯。次日上课时，苏文茂与朱相臣两位老师特意对他们进行指导。赵伟洲和王佩元首先汇报表演了一段《论捧逗》，但苏先生听后不甚满意，便让他们到门口站着反思。为了缓和紧张气氛，朱相臣老师双手十指交叉，耐心解释道：相声表演需要精雕细琢，各个环节都必须严丝合缝，马虎不得。由于朱相臣左手略有残疾，小拇指缺了一节，他比画时这个细节被眼尖的赵伟洲看在眼里。朱相臣随后问道：“明白了吗？”赵伟洲立刻回答：“明白了。”朱相臣又问：“明白什么啦？”只见赵伟洲模仿起老师的手势，特意将左手小拇指弯起一截，一本正经地说：“要严丝合缝。”这番天真又精准的模仿，令朱相臣一时之间哭笑不得，既觉有趣又颇感无奈。
他在担任逗哏演员时表现并不十分突出，这背后的原因在于，他最初是与杨少华先生搭档合作，在表演中往往被杨少华那种独特的、看似平淡实则机锋暗藏的“蔫儿坏”风格所掩盖，难以完全展现自身的特色。然而，一旦转换角色担任捧哏，他那种机敏而略带狡黠的舞台形象便自然而然地显露出来，形成了鲜明的个人魅力。许多熟悉他的观众和同行都认为，如果赵伟洲能够更早地专注于捧哏位置，或许他成名的时刻也会更早到来。赵伟洲不仅是一位技艺精湛的相声表演者，同时也是一位独具慧眼的“伯乐”，正是他敏锐地发现了杨少华在相声表演中那种与众不同、别具一格的表达方式，并对其艺术价值给予了充分的认可与推动。