郑天庸于1938年出生在天津这座历史悠久的城市。1957年，他在完成高中学业后顺利考入了天津人民艺术剧院的学员班，开始了自己的艺术生涯。仅仅在进入学员班的第二年，郑天庸就获得了宝贵的实践机会，参与了天津市第一部译制片的配音工作，这部影片正是《堂·吉诃德》。在正式加入天津人民艺术剧院后，剧院方面对他给予了充分的信任和培养，大胆地起用他参与排演曹禺先生的经典剧作《日出》。在该剧中，郑天庸饰演了胡四这一角色，他凭借精湛的演技和对角色的深刻诠释，赢得了观众和业界的广泛认可，并因此剧而一举成名，奠定了自己在话剧舞台上的地位。
天津的观众朋友们对郑天庸这个名字可谓耳熟能详，然而，不少人其实并不清楚郑天庸具体从事的是哪一个行业。在大家的印象里，他曾经参与剧本创作，也执掌过导演工作，还登台表演过相声，并且在话剧、电影、电视剧乃至小品等多种艺术形式中都有过精彩演出……看起来他似乎涉足了演艺领域的方方面面。正是由于这种跨越多个领域、展现多样才华的特质，郑天庸在业界内才赢得了“多面手”这一亲切而贴切的称号。
郑先生人生中的首次登台经历发生在他九岁那一年。当时，他那位正在燕京大学求学的兄长，趁着暑假的空闲，与几位同学一同来到天津，筹备并演出话剧《富贵浮荣》。演出的各项准备工作，恰好就在他们家的院子里展开，这番热闹景象让年幼的郑先生大开眼界。他看见大人们忙着钉制布景、制作各类道具、反复排练剧目，种种新鲜事物令他目不暇接，心驰神往。那段日子里，他每天都缠着哥哥，渴望观看他们的排练过程。暑假结束后，院子里重归平静，再也看不到先前那种热闹的场面，这让名叫天庸的少年忽然萌生了一个大胆的念头：既然哥哥他们的演出结束了，为什么不能自己来排演一出戏呢？于是，他召集了几位邻居家的小伙伴，找来《土地还家》《刘胡兰》等连环画作为故事蓝本，像模像样地开始了自己的“创作”。他亲手用纸盒糊制了一个象征性的“山坡”，用木片钉成了一扇简易的窗户，还用木条精心制作了一把夸张的大铡刀和一柄玩具手枪。每个小演员都参照连环画上的人物形象，自己动手解决服装问题。到了正式在院子里演出的那天，竟然真的吸引了不少邻居前来围观。孩子们努力地将整场戏演完了，尽管过程磕磕绊绊，但终究是完成了首次“公演”。然而有趣的是，关于那场戏具体是怎么演的，许多细节在多年后却已模糊不清，难以追忆。时光荏苒，几十年岁月转眼流逝，可这人生中第一次登台的经历，却深深烙印在郑天庸的记忆里，令他终生难忘。可以说，他与戏剧之间那份深厚而持久的缘分，正是在那个充满想象力与动手乐趣的童年夏日，悄然缔结的。
一九五七年，郑天庸在完成高中学业后顺利考入了天津人民艺术剧院学员班，开启了他的艺术生涯。仅仅一年之后，他便获得了宝贵的实践机会，在天津制作的首部译制片《堂·吉诃德》中承担了配音工作，崭露头角。当时他年仅二十二岁，剧院方面慧眼识珠，大胆地安排他在曹禺先生的经典剧目《日出》中出演角色，他所饰演的是那位举止矫揉、性别气质模糊的人物胡四。在舞台之上，郑天庸通过细腻而略带夸张的演绎，将胡四的扭捏作态与独特神采刻画得入木三分，令观众捧腹不已，他也凭借在此剧中的出色表现迅速赢得了广泛的认可，可谓一举成名。 然而，随后的文化大革命期间，郑天庸因家庭出身问题受到政治冲击，被迫离开了心爱的舞台，被下放到工厂成为一名普通工人。在长达十年的时光里，他远离了自己所深深热爱的文艺事业，但即便身处困境，郑天庸内心始终怀抱着坚定的信念，他默默期待着文艺春天重新到来的那一天。转机终于在一九七六年出现，郑天庸得以入伍并进入空军政治部话剧团，由此重新回归专业领域，成为一名部队文艺工作者。在其后的演艺生涯中，他陆续在多部重要作品中塑造了多个令人印象深刻的角色：在《三国》中他饰演了王允；在《内线》中他化身为叶老爹；在《走向共和》及《走向共和》中，他两度诠释了恭亲王这一历史人物；在《大秦帝国》中他扮演了昭阳；而在《正德演义》中，他则生动演绎了李东阳。这些角色充分展现了其宽广的戏路和深厚的表演功力。
当时，他的兄长因病住院治疗，恰巧与著名的相声表演艺术家郭荣启先生被安排在同一间病房。由于每日都前往医院探望兄长，郑天庸便与郭荣启先生逐渐熟络起来，并结下了一段深厚的忘年之交。在之后的岁月里，相声界的多位泰斗人物，例如马三立、常宝霆以及苏文茂等，也都相继成为他生活中的挚友。郑天庸先生曾感慨道：“从这些相声大师的身上，我汲取了许多宝贵的经验与智慧。其中最为关键的一点是，我们虽然在舞台上以逗乐观众为己任，但在日常生活里却必须保持个人的尊严与操守，这种品格恰恰是当下不少年轻人所忽视的。”此后，为了进一步夯实自己的艺术根基，郑天庸又先后拜山东快书名家刘鹏先生以及魔术道具专家王金昌先生等人为师，广泛学习各类曲艺技艺，从而极大地丰富了自身的艺术积淀与表现力。这段延续多年的“曲艺之缘”在他参与录制《曲苑杂坛》的过程中得到了充分的运用与展现。而在电视连续剧《江湖笑面人》中，郑天庸饰演了一位名为李守臣的相声“掌门人”，其生动传神的表演赢得了观众与评论界的广泛赞誉。对此，他解释道：“我自幼便接触过许多相声艺人，对于他们对待艺术的专业态度以及日常生活的状态都有较深的了解。因此，当同时面临两个剧本的选择时，我毫不犹豫地选定了《江湖笑面人》。在塑造这个角色时，我完全是依据现实生活中相声演员的形象来进行演绎的：他们在台上幽默风趣、充满热情，在台下则保持严肃、不失自尊——我认为，唯有如此才能呈现出一个完整而真实的人物形象。”
在漫长的演艺生涯中，郑天庸于荧屏之上成功塑造了大量令人印象深刻的角色，他先后参与主演了《大雨小巷》《乔迁》《龙嘴大铜壶》《杨三姐告状》《赌王出山》《梅兰芳》《上海往事》等多部影视作品，其后又在电视荧幕上播出的《长征》和《政府官员》中分别承担了关键性的重要角色，其艺术产出可谓相当丰富。然而，仔细回顾其创作轨迹便会发现，在他的每一部作品中，所饰演的几乎都是配角身份。谈及这一点，郑天庸先生曾坦然表示：“事实上，配角在整部作品中的作用绝对不容小觑，主角与配角之间存在着相辅相成、彼此成就的紧密关系。只有将配角的戏份演绎到位，才能令主角的形象更加饱满立体；同时，作为配角也绝不能放松对自我的要求，常言所说的‘绿叶衬红花，叶绿花更红’，正是这个道理。”近日，郑天庸又投入了电视剧《大栅栏》的拍摄工作，在剧中他饰演御医魏元俊一角。这一角色的戏份虽然不算太多，但其在剧情结构中的分量却至关重要。魏元俊是专门为光绪皇帝诊治疾病的御医，剧本正是希望通过这一人物的视角与经历，逐步揭开光绪帝死亡背后的历史谜团，从而破解这一长期悬而未决的疑案。在拿到剧本之后，郑天庸首先深入剖析了魏元俊所生活的时代背景、周遭环境及其内心世界，进而深刻体会到御医这一职务的极端艰难——即便他医术高超，但在为光绪皇帝诊治的过程中，仍不得不受制于各方强大的政治势力，难以施展全力。剧中有一场戏，是魏元俊向慈禧太后请示该如何为皇上治病，以太后为首的皇亲国戚们各执一词、意见纷纭，令魏元俊左右为难、受尽夹板之气。这场戏的台词寥寥无几，几乎完全依靠演员的表情与肢体动作来传递复杂的情绪与张力。正所谓姜还是老的辣，郑天庸潜心钻研，花费了好几天时间彻底吃透了这个角色的内核，最终在镜头前通过细致入微的举手投足，将魏元俊这个身处困境、委曲求全的御医形象刻画得入木三分，其精湛表演赢得了现场全体演职人员的一致赞叹与喝彩。
深受广大观众熟悉与喜爱的著名表演艺术家郑天庸先生，于2016年11月19日晚在天津与世长辞，享年七十八岁。郑天庸先生的艺术生涯与曲艺界有着深厚渊源，早年他的兄长因病住院治疗，恰巧与相声表演名家郭荣启先生住在同一间病房，每日前往探病的郑天庸便因此与郭荣启先生相识并结为忘年之交。在此后的岁月里，相声界的多位泰斗人物，例如马三立先生、常宝霆先生以及苏文茂先生等，也都陆续成为他艺术道路上的挚友。为了进一步拓宽艺术视野与提升表演能力，郑天庸先生后来又拜山东快书名家刘鹏先生和魔术道具专家王金昌先生等多位前辈为师，这些学习经历极大地丰富和夯实了他在曲艺方面的功底与修养。追溯其艺术启蒙，郑天庸先生首次接触舞台表演是在九岁那年，当时他的哥哥与同学们正在自家院子里筹备一场话剧演出，那股浓厚的艺术氛围瞬间吸引了他，使他从此对戏剧艺术产生了强烈的兴趣；随后，他便开始与邻居的孩子们一起排演属于自己的小戏，他一生难以割舍的“戏剧情缘”正是在那个纯真的年纪悄然萌芽。时间来到1965年，在参加“四清”工作队期间，郑天庸曾与同组的演员航鹰有过一段有趣的经历：每当开会感到困倦时，两人会巧妙地利用镜子反射光线，互相做出滑稽的鬼脸以提醒对方保持清醒，这种无声无息且不影响工作组长讲话的独特“叫醒服务”，也成为他们那段紧张工作中一抹充满默契的轻松回忆。
一九六五年，在“四清”运动的工作队期间，剧院演员队的郑天庸与作者航鹰被分在同一小组。郑天庸是1957届的学员，资历较深，在作者眼中是一位亲切的老大哥。有一回，作者在开会时忍不住打起了瞌睡，郑天庸见状便悄悄拿起桌上的一面小镜子，借着光线将反射的光斑轻轻晃到她的脸上，随后又透过镜面朝她吐舌头、扮出各种滑稽的鬼脸。作者一下子被镜中那夸张古怪的表情逗得忍俊不禁，睡意顿时消散无踪。到了某个下午，作者留意到郑天庸自己也困得打起盹来，于是便学着之前他的做法，以其人之道还治其人之身——她也拿起那面镜子，细心调整角度，让窗外透进的阳光恰好反射到他眼前。郑天庸被这突如其来的光亮惊醒，一抬眼便看见作者正对着他挤眉弄眼地做鬼脸，两人相视一笑，算是扯平了。这种独特的“叫醒服务”既不会发出声响，也不会干扰工作组长那时常长篇大论的讲话，可谓十分巧妙。然而，由于工作组会议频繁，几乎每天都要召开，只要他们其中一人显出困意，另一人便会默契地重施故技，像童年玩伴那样互相逗趣，彼此都觉得这小小的游戏乐趣无穷。可是后来，在讨论作者入团申请的会议上，一位来自北京的女干部却提出了异议，认为作者与郑天庸之间的交往显得“关系不正常”，这一评价为那段轻松愉快的互动蒙上了一层复杂的色彩。
郑天庸先生是一位活跃于多个艺术领域的影视演员，其艺术生涯不仅涵盖了电影与电视剧的演出，还曾涉足相声、小品等舞台表演形式。自1994年起，他就在中央电视台的《曲苑杂坛》节目中担任编导与策划工作，其中诸如弹齿奏乐、多用扬琴等富有创意的节目，正是由他亲自导演并参与表演的。追溯起来，郑天庸对曲艺的熟悉与热爱可谓由来已久，早在小学时期，他便与曲艺结下了深厚的不解之缘。当时，他的大哥因病住院，恰巧与著名相声表演艺术家郭荣启先生同住一间病房，每日前往探病的郑天庸因此与郭荣启结识，并发展出一段难得的忘年之交。在之后的岁月里，相声界的多位名家，包括马三立、常宝霆、苏文茂等，也都相继成为他的挚友。为进一步拓宽艺术道路，郑天庸后来又拜山东快书名家刘鹏先生和魔术道具专家王金昌先生等人为师，这些经历极大地丰富和夯实了他的曲艺功底。 郑先生人生中的首次登台经历发生在他九岁那年。当时，他正在燕京大学求学的哥哥利用暑假时间，与同学一同来到天津演出话剧《富贵浮荣》。演出前的各项准备工作就在他们家的院子里展开，这让年幼的郑天庸大开眼界：钉制布景、制作道具、排练剧情……种种热闹景象令他目不暇接，他每次都缠着哥哥，渴望观看他们的排练。暑假结束后，院子里重归平静，看不到那些热闹场面，小天庸却萌生了一个新奇的想法：为什么不自己来排演一出戏呢？于是，他找来几位邻居家的小伙伴，拿着《土地还家》、《刘胡兰》等连环画作为剧本蓝本，有模有样地开始了自己的“创作”。他自己动手，用纸盒制作了一个“山坡”，用木片钉成了一扇窗户，还用木条打造了一把大铡刀和一柄手枪。每个孩子都按照连环画上的人物形象，自己设法解决服装问题。直到正式在院子里演出的那天，竟然真的吸引了不少邻居前来观看，孩子们总算顺利地把戏演完了，但具体怎么演的，郑天庸后来却一点也记不清了。尽管几十年时光已然流逝，这第一次登台的经历却让郑天庸终生难忘，他与戏剧之间的那份深厚情缘，也正是在那时悄然缔结。 关于表演艺术，郑天庸曾特别谈及配角的重要性。他认为：“配角的作用其实不容小觑，主角与配角之间是相辅相成、相互成就的关系。只有配角的戏份演绎到位，主角的形象才能更加丰满立体。同时，作为配角也不能有丝毫松懈，所谓‘绿叶衬红花，叶绿花更红’，阐述的正是这个道理。”在电视剧《走向共和》中，他挑战了一人分饰两角：恭亲王奕昕和布政使瞿鸿机。这两个角色在剧中并无关联，且性格反差极为鲜明，这对郑天庸的演技无疑是一次实实在在的考验。 1965年，在“四清”工作队期间，当时身为剧院演员队成员的郑天庸与作者航鹰被分在同一小组。作为1957届的学员，郑天庸是航鹰的老大哥。他见到航鹰打盹时，会拿起桌上的一面镜子，利用反光去晃她，还透过镜子朝她吐舌头、做各种鬼脸。航鹰一下子被他滑稽的样子逗乐，睡意顿时全无。有一天下午，航鹰发现郑天庸自己也打起了盹儿，便决定“以其人之道还治其人之身”，同样拿起镜子，调整到能反射阳光的角度去晃他。郑天庸被惊醒后，航鹰就朝他做起鬼脸，两人算是扯平了。这种别出心裁的“叫醒服务”全程没有发出声音，完全不影响工作组长正在进行的长篇讲话。
《大雨小巷》、《乔迁》、《上海往事》
《陈年老醋》合作者：赵丽蓉《富了咋办》合作者：赵丽蓉