一九五八年，郑问出生于台湾桃源乡。自幼便对漫画怀有浓厚兴趣，常常私下临摹日本漫画书，以此练习绘画技巧。八十年代初期，他的处女作《战士黑豹》获得连载机会，初步展露了其在漫画创作上的天赋。在职业生涯早期，他曾先后在十二家设计公司工作，积累了丰富经验，随后独立创办了自己的室内设计公司。一九八四年，他在《时报周刊》上发表了首篇漫画作品《战士黑豹》，由此正式开启了漫画创作之路。此后，他陆续推出了《斗神》，以及取材自《史记·刺客列传》的水墨手绘漫画《刺客列传》，逐渐受到关注。一九八九年，在《星期漫画周刊》平台上，他与马利携手合作，创作了《阿鼻剑》，开拓了漫画表现的新领域。 一九九〇年，其水墨漫画《东周英雄传》于日本讲谈社旗下的《早安周刊》发表，并荣获日本漫画协会大奖，赢得广泛赞誉。此后，他继续在日本《午安周刊》连载长篇科幻巨作《深邃美丽的亚细亚》，获得读者与业界的高度评价。随着在日本讲谈社相继推出《万岁》、《始皇》等重要作品，郑问被日本漫画界尊称为“亚洲漫画至宝大师”。一九九一年，他的作品《东周英雄传》在讲谈社的《早晨》周刊上连载，反响热烈。讲谈社不仅称他为“亚洲的至宝”与“巨星”，《朝日新闻》更是评价他为“二十年间无人能超越的鬼才、天才、异才”。同年，日本漫画家协会授予他“优秀赏”，而他是该奖项设立二十年来首位获此殊荣的非日籍漫画家。一九九二年，《早晨》周刊将其另一部科幻题材新作《深邃美丽的亚细亚》推荐给广大读者。 郑问早期的绘画风格始于对日本漫画的模仿，后来逐渐吸收西方绘画技法的影响。至八十年代中期，他已逐步形成独具个人特色的艺术风格。其作品以独特的水墨技法为基础，融合中国画中的写意精神与素描的造型手法，画面既华丽动人，又洒脱不羁。这种鲜明而精湛的画风，深深吸引了日本读者，成为他在日本取得成功的关键因素之一。讲谈社相关负责人曾表示，他们在选用海外稿件时主要依据两点标准：一是作品需符合日本读者的审美喜好，二是其风格或技法应为日本本土画家所难以企及。而郑问的作品恰恰同时满足了这两项要求。 二〇〇〇年，郑问与香港玉皇朝集团及台湾霹雳国际多媒体合作，参与改编霹雳布袋戏系列故事的作品《漫画大霹雳》。后因工作量庞大难以负荷，在完成《漫画大霹雳》第一部完结篇后，他退出了《漫画大霹雳》的后续制作。经过一段时间的休整与沉淀，二〇〇二年，他与香港漫画家马荣成合作，推出了第二本全彩手绘漫画《风云外传：天下无双》。近年来，他将工作重心转向中国大陆市场发展，并受聘于网络游戏公司金山软件，担任《月影传说网络版》的艺术指导兼美术制作人。二零一七年三月二十六日，郑问因心肌梗塞在台湾逝世，享年五十八岁。
郑问素来以其严谨细致的工作态度而闻名遐迩，其画风既诡谲奇崛又鲜明绚丽，自成一格，卓然独立。他曾凭借一己之力，为家用游戏《郑问之三国志》与线上游戏《铁血三国志》精心绘制了全部的三国历史人物形象，其工程之浩大与技艺之精湛，令人不禁拍案叫绝。他的作品风格多样且独具特色，成功地将中国传统水墨的韵味与西方绘画的技法融会贯通，在笔触流转之间，隐隐透出一股豪放不羁、洒脱飘逸的侠义情怀。郑问在水彩艺术上的深厚造诣，通过其对色彩的精妙掌控、造型的独特塑造以及狂放自如的运笔，生动地烘托出作品中那股蓬勃跃动的生命力量。即便是二维的平面创作，也能展现出栩栩如生的立体空间感，这种对空间层次的精湛表现，反复印证了其艺术手法的高超。 他尤为擅长将多种绘画媒材与技巧相互配合，从而开创出许多前所未有的独特技法。例如，他探索并运用了肥皂画法、京子画法、砂纸画法、油漆画法、水墨画法、电脑画法、牙刷画法、快笔画法、毛线画法……等等，种类繁多，不一而足。在具体创作中，他常采用泼墨、任流或压吸等手法，在浓烈的色彩之间营造出自然天成的纹理路径或流淌形态，赋予画面以不可复制的偶然美感。郑问格外钟情于抽象意境与写实细节相互交融的画面效果。他甚至能将一个寻常的纸袋揉捏挤压，塑造出巨石的形态，并以此构成画面中别具一格的景观，再添绘上人物奋力抬举此“巨石”的场景，构思可谓巧妙绝伦。他的艺术创意，往往正是通过这种自由无拘、随心所欲的绘画技巧得以实现的。 其卓越的创作不仅在华语地区广受推崇，更赢得了国际漫画界的高度认可。日本、台湾、香港乃至欧美漫画领域内的同行与爱好者，无不对他的作品激赏有加。当然，伴随着巨大的影响力，他也拥有了众多的追随者，其中不乏模仿其画风甚至借鉴其表现方式之人。值得一提的是，日本漫画产业本身已发展得极为成熟完善，而郑问竟能从中突破传统框架的束缚，创造出令人耳目一新的艺术语言，这一成就使得整个日本漫画界都为之深感震撼与钦佩。
在浩瀚的艺术与思想星空中，一幅名为《深邃美丽的亚细亚–MAGICAL SUPER ASIA人间佛教行者–星云大师风云外传：天下无双》的画卷格外引人注目，这部气势恢宏的作品出自传奇艺术家###BOOKTITLE_1###之手。该作品以独特的视角和精湛的笔触，将广袤而神秘的亚洲文明底蕴与一位当代佛教大师的非凡行迹巧妙地交织在一起，呈现出一段超越常规的传奇叙事。它不仅描绘了星云大师作为人间佛教践行者的深远影响与精神风貌，更透过###BOOKTITLE_2###那充满想象力与磅礴气魄的艺术语言，展现了一种融合文化、信仰与艺术创造的“天下无双”之境，令观者在领略视觉震撼的同时，亦能深切感受到其中所蕴含的深厚文化内涵与灵性追求。
装甲元帅（郑问特刊收录）刽子手（郑问特刊收录）最后的决斗（刺客列传收录）剑仙传奇（刺客列传收录）西周英雄传（星期漫画刊载）2096–百年后的英雄（讲谈社刊载）
郑问画集－郑问之三国志封面郑问特刊郑问画集–郑问之三国志
铁血三国志Online
在香港举办冬日漫画展的期间，冬日漫画的负责人 Bee Wong 有幸与漫画大师郑问进行了一次面对面的深入交流，双方就中国漫画的现状与发展展开了愉快的对话。初次见到郑问时，Bee Wong 感到他外表朴实、神情庄重，似乎是一位不苟言谈的人；然而随着交谈的深入，才发现郑问其实性情温和、亲切友善，言谈之中既充满浓厚的书卷气息，又不时流露出幽默感，整体给人随和而从容的印象。见面之初，Bee Wong 自然首先询问郑问对中国大陆漫画以及冬日作品的意见。郑问在认真翻阅冬日的漫画后表示：“我对内地漫画的了解并不算深，以往并未特别系统地关注，但感觉内地漫画作者的整体水平仍有提升空间，与海外作品相比还存在明显差距。不过第一次看到冬日的作品，印象倒是不错，无论是画面质感还是构图布局，都已经达到了一定的专业水准。”郑问曾在日本奋斗长达十二年，去年却毅然放下已在日本取得的成就，来到香港与玉皇朝集团合作绘制漫画《大霹雳》，这背后的原因令人好奇。对此郑问坦言，台湾是他成名起步的地方，而日本则为他提供了提升创作质量的广阔空间——虽然在日本的读者群体规模相对较小，但其作品的影响力却得以扩大，使他在漫画艺术领域获得了独特的地位。此次他选择转战香港，完成这部充满“港制台味”的布袋戏题材漫画《大霹雳》，主要是想为面临断层的台湾创作漫画争一口气，他始终相信，一个拥有两千三百万人口的市场，完全有能力让台湾创作漫画找到生存与成长的土壤。郑问进一步解释道：“在日本，我每月大约完成四十张画稿，而在香港的工作量则达到每月八十张，整整翻了一倍。不过在日本，读者尤其喜爱中国人创作的、真正展现中国文化与传统素材的漫画作品，即便是日本画家也常尝试中国题材，但往往不够地道。因此，中国漫画家若要在日本市场立足，就必须画出真实反映中国文化的作品，可惜目前许多中国漫画家恰恰缺乏对中国文化的理性认知，难以将其中真实而深刻的一面呈现出来。”郑问还补充说：“漫画《大霹雳》完全是一部商业导向的作品，无论是绘画风格还是行销包装，都是在严谨的专业分工策略下推进的，这种香港式的漫画运作模式，或许也能为台湾漫画界带来一些新的思考。毕竟台湾漫画过去曾受制于国立编译馆的审查制度而陷入低谷，如今在自由创作的环境里，更不应轻易失去前行的动力。”当 Bee Wong 问及他的故事创作方法时，郑问也慷慨分享了自己多年积累的心得：“我的创作方式可能与许多漫画家不同。在开始一个新故事前，我会先设定好主要人物的外形与性格，再逐步构建故事框架与叙事节奏。而我的灵感大多来源于中国古代典籍或历史文化相关的书籍。我认为漫画家创作的故事不仅要有吸引人的情节，更应具备内在的深度与内涵，唯有如此，作品才能经得起反复阅读，令人常看常新。因此我也建议年轻的漫画工作者多阅读文字类的书籍。”对于二十六岁才正式踏入漫画行业的郑问而言，他认为年轻漫画家在创作上往往不如年长的漫画家。仔细想来，这番话确有道理：年纪较轻的作者生活阅历相对有限，对世事的理解不够透彻，心智也尚在成长阶段。归根结底，年轻创作者的心态仍显稚嫩，对事物的认识往往缺乏客观、理性与审慎的态度。因此，想要创作出有内涵的漫画作品，除了需要好的题材与元素，更离不开成熟的创作心态与深厚的人生积淀。
钟孟舜回忆道，郑问离世时的神情十分安详平和，仿佛印证了他那如同武林传说一般的独特气质。钟孟舜指出，郑问无疑是一代宗师与传奇人物，直至今日，其在武侠领域的成就依然无人能够超越。然而，在郑问以其浓烈重彩、极具张力的绘画风格震撼了整个漫画界与艺术界之后，他却出人意料地彻底转变了方向，转而运用水墨技法创作了《刺客列传》。在这部作品中，他将前所未见的写意水墨风格与扎实精确的素描功底巧妙融合，创造出一种全新的视觉体验，为漫画的历史发展开拓了崭新的可能性。但就在他刚刚开创出这种足以奠定其历史地位的全新水墨彩漫风格之后，郑问又一次令人意外地放下了水墨，转而投身于《阿鼻剑》的创作。这部作品成功树立了武侠漫画的新典范，其中所描绘的“大手印”等武学招式，甚至被周星驰坦言曾借鉴于其电影《功夫》的创作之中。彼时，日本漫画界尊称郑问先生为“亚洲至宝”。钟孟舜进一步表示，郑问在几乎尝试并精通了所有绘画领域可能的表现形式后，又将事业重心转向中国大陆，投身于游戏制作领域，在此期间培育并带动了许多后起之秀。然而，这一转向也导致在接下来的十数年里，人们未能再见到郑问新的漫画作品问世，只留下一个渐行渐远、却始终令人神往的江湖神话。