他于1920年1月24日出生，早年曾担任小学教师。1942年2月至6月期间，他在南翔俱乐部担任职员，其间有机会接触到前来演出的越剧戏班，初次了解到演幕表戏的基本方法，并对此产生了浓厚兴趣。在剧团艺人的热心帮助下，他尝试创作了两三个幕表戏供剧团演出，由此正式开启了他的编剧生涯。1942年冬天，他进入皇宫剧场工作，负责排戏，同时兼任记账和书写戏牌等事务。从1943年夏季至1947年夏季，他以“晶磊”为笔名，陆续为新新、鹤鸣、香琴、月升等多家中小型越剧团担任编剧工作。1947年秋天，他加入玉兰剧团剧务部，并开始使用“庄志”这一笔名进行创作，其间编剧了《国破山河在》。1949年春天，因身体状况欠佳，他暂时离开剧团，前往浦东颐中工人子弟小学执教，时间约一年有余。1950年秋季，他重新返回玉兰剧团继续从事编剧工作。1951年冬天，他积极响应号召，参加了皖北农村的土地改革运动。1952年7月，他加入中央军委总政治部文工团越剧队。1953年4月，他随团奔赴朝鲜，成为中国人民志愿军文艺战士，在前线为官兵进行慰问演出。1954年2月，随团队整体调入华东戏曲研究院（后改制为上海越剧院），在此期间他改编了《春香传》。1955年，其作品《春香传》荣获中央文化部颁发的优秀剧本奖。同年3月，他正式转为上海越剧院的专职编剧。1957年，他将《国破山河在》重新进行编写，并更名为《北地王》。此外，他于1956年4月加入中国共产党，同年5月被评为全国先进工作者，光荣出席了全国先进工作者代表会议。
庄志作为一位杰出的戏剧改编者，其代表作品涵盖了多部影响深远的改编剧目，包括《北地王》、《春香传》、《珍珠塔》、《女飞行员》以及《西园记》等。此外，他还参与创作了多部合作改编的剧目，例如《祥林嫂》和《关汉卿》。其中，《北地王》这部作品最初名为《国破山河在》，于1947年由玉兰剧团首次搬上舞台，随后在1957年由上海越剧院重新演绎并正式更改为现名。另一部重要作品《春香传》则改编自朝鲜的古典名剧，该剧于1954年8月2日由华东越剧实验剧团二团在长江剧场成功首演，并凭借其出色的剧本荣获华东区戏曲会演剧本一等奖，同时得到了文化部颁发的优秀剧本奖。在合作改编的剧目中，《祥林嫂》由庄志与吴琛、袁雪芬、张桂凤共同参与作词工作，该版本于1978年留下了珍贵的录音资料。另一部合作改编的剧目则是《关汉卿》，这些作品共同展现了庄志在戏剧改编领域的深厚造诣与广泛贡献。
一九五四年，由庄志先生精心改编的越剧作品《春香传》参与了华东区戏曲观摩演出大会，并在该次盛会中取得了极为丰硕的成果，一举荣获了剧本一等奖、优秀演出奖、导演奖、音乐演出奖以及舞台美术奖等多个重要奖项。到了第二年，也就是一九五五年，该剧因其杰出的艺术成就与文学价值，再次获得了由中华人民共和国文化部正式颁发的优秀剧本奖，这无疑是对其创作质量的极高肯定。紧随其后的一九五六年，庄志先生因其在戏曲改编与创作领域的突出贡献，被评选为先进工作者，并光荣地出席了在北京召开的全国先进生产者代表会议。同年，由上海越剧院二团倾力演出的另一部剧目《春香传》也获得了文化部的表彰与奖励，作为该剧编剧的庄志先生因此获得了高达两千元的奖金，这进一步体现了当时文艺界对其创作才华与辛勤付出的认可与鼓励。
庄志将朝鲜古典名剧《春香传》改编为越剧作品，这一创作过程主要参考了越剧团从朝鲜带回的原始剧本，以及北京大学朝鲜语系教授柳烈等人所翻译的朝鲜国立古典剧院《春香传》新译本。在改编中，庄志对原著的结局进行了重要调整，将原本的悲剧结尾改写为春香与李梦龙最终团圆的和美结局，这一处理更贴合当时观众的审美期待。该改编剧在1954年华东区戏曲观摩演出大会上荣获剧本一等奖，其后又于1955年获得文化部颁发的优秀剧本奖，得到了官方与业界的双重认可。此外，庄志编剧的历史题材剧目《国破山河在》早在1947年便已完成首演，之后又进一步改编为《北地王》，并于1957年由上海越剧院重新排演，展现了该作品持久的舞台生命力。由于在戏曲创作领域的突出贡献，庄志于1956年5月当选为先进工作者，并出席了全国先进生产者（工作者）代表会议。同年12月，其编剧的另一部作品《春香传》因演出取得圆满成功，再次获得文化部的表彰与奖励。
在对《北地王》进行戏剧改编的过程中，庄志并未局限于单一版本，而是在原玉兰剧团《国破山河在》剧本的框架之上，广泛借鉴并融合了川剧、京剧、湘剧、汉剧等多个不同地方剧种的剧本元素与艺术特色。而在后续着手改编越剧版本的《春香传》时，他的准备工作则更为深入与多元。他不仅仔细研究了越剧团此前从朝鲜带回的原始演出本，同时还参考了由北京大学朝鲜语系知名教授柳烈等人共同翻译的朝鲜国立古典剧院《春香传》新近修订版本。尤为重要的是，在此次改编中，庄志对故事原本的悲剧性结尾做出了关键性的调整，将原著中令人扼腕的结局改写为春香与李梦龙历经磨难后终获团圆的大团圆结局，这一改动既顺应了当时观众的审美期待，也为作品注入了新的情感色彩。
一九四八年十月，为迎接上海解放进行思想准备与舆论动员，中共上海地下党组织通过党员钱英郁等人展开工作，指示其联络吴琛、钟泯等文艺界人士，共同发起了一次越剧编导人员的专题座谈会。此次会议聚集了庄志、石景山、仲美、吕仲、徐进、黄沙等多位越剧界重要编导与创作人员，就越剧如何在新时代背景下发展、如何配合解放事业等议题进行了深入交流与酝酿。会后，庄志与吴琛、石景山等一批具有新文艺背景的工作者受聘担任编导，陆续投入新剧目的创作与排演工作，其中就包括后来广受关注的《国破山河在》（该剧后又经改编，成为《北地王》）等多部具有时代特色的越剧作品。 在具体创作过程中，编剧庄志表现出严谨的取材态度与融合创新的精神。例如，在编写越剧《春香传》剧本之前，他不仅仔细研究了越剧团从朝鲜带回的原版戏剧资料，还专门参阅了由北京大学朝鲜语系教授柳烈等人翻译的朝鲜国立古典剧院《春香传》新译本，力求在尊重原作的基础上进行本土化改编。此外，庄志与创作团队在改编《春香传》剧本时，基于当时观众的审美倾向与演出效果考量，有意将原故事中悲剧性的结尾进行调整，改为春香与李梦龙历经磨难后最终团圆的和美结局，这一改动也使该剧更贴合当时大众的观赏期待与情感需求。